скачать книгу бесплатно
Конец книги. Заметки бывшего худреда
Алексей Козлов
Повесть Алексея Козлова «Конец книги» посвящена тайнам Мадридского двора и подковёрной жизни издательств былых времён. Полный сарказма рассказ о технологии издательского дела.
Конец книги
Заметки бывшего худреда
Алексей Козлов
Дизайнер обложки Алексей Борисович Козлов
© Алексей Козлов, 2023
© Алексей Борисович Козлов, дизайн обложки, 2023
ISBN 978-5-0060-6431-7
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Мой опыт работы в книге в течении почти двух десятков лет позволяет мне предаться неизбежным воспоминаниям.
Они будут не более нудными и серыми, чем жизнь той эпохи.
Всё-таки там было проведена масса времени и просижено несколько дермантиновых стульев!
Я попал в издательство из совершенно другой сферы – сферы архитектуры, и, начиная новый этап жизни, разумеется ничего не знал о внутренней кухне, бытующей в издательской среде, но прекрасно знал историю искусств и умел прилично рисовать – как оказалось, бесценное умение в этой ипостаси.
Это было время разложения Советской системы, 1985 год, и предо мной прошли все стадии этого неостановимого, несравненного разложения.
То, что я видел в издательствах, можно было быц назвать полнейшей зарегулированностью, и хотя я относил это на счёт чрезмерного планирования, дело было много глубже.
Моё общее ощущение было как о корабле, где собрались матросы, которые не понимают конечной цели путешествия, ради чего они здесь собрались и каждый видит только деталь – один свою каюту, другой шуруп, а третий ножик в кубрике..
Первым виданым мной издательством было издательство университетское. Как все подобные учреждения, оно сидело на старой улочке в старом ушедшем в землю здании и почти целиком состояло из коридоров и клетушек, разделённыз тонкими перегородками.
План там, так же как в других издательствах, спускался из министерства, и был компромиссом между «самоокупаемостью» и лоббированием университетских синекур. Гигантское количество «научных» трудов, издаваемых здесь, на деле было следствием странной системы наделения благами в «научной» и преподавательской среде – всё, весь здравый смысл пал пред этой системой получения учёных званий и процедурой их присвоения, дававшей участникам доступ к конкуренции с другими научными двуногими и немалые бонусы и добавки к зарплате. Чтобы стать кандидатом наук, а тем более доктором наук, надо было иметь три официальных издания трудов соискателя. Поэтому соискатели толпились при издательстве и мучили его своими брошюрками с длинными и малопонятными названиями. Как это ни смешно, но их названия немногим уступали названию последней защищённой в СССР диссертации – «Механические свойства натяжных лифчиков».
Сама цель образования была извращена. Окажись Платон в числе преподавателей подобных учреждений, он вряд ли стал бы развращать учеников, участвуя в этом плохо завуалированном разврате и покончил бы жизнь самоубийством.
Оформительский отдел получал план, разбитый по кварталам и заказывал сторонним художникам обложки и иногда – внутреннее оформление. Для поправки штанов издательству позволялось издать две «коммерческие» книжки, и они, в отличии от множества псевдонаучных брошюрок, выходили 30—50 тысячными тиражами. Чисто же научные опусы выходили тиражами 500 – 1000 экземпляров, а в конце работы издавтельства оно уже не брезговало тиражами и в сто экземпляров.
С художниками, которым доверялисчь «большие» оформления заключался договор, предусматривавший аванс, мелкие заказы оплачивались по более простой бумажке. Здесь аванс не выплачивался и деньги поступали после приёма работы. Расценки были стандартными оформительскими расценками, бытовавшими в СССР, в этом было великое благо, потому что подобные расценки не позволяли погружать работы в столь вязкую и маловнятную атмосферу, как случайные оценки и ппристрасти.. Однако и эта сфера эта была уже давным давно изрядно коррумпирована. Работавшие в издательства худреды старались либо оставить «жирные» оформления себе, либо давали их доверенным художникам, которые, разумеется, возвращали откат творцам своего счастья. Я ни разу не воспользовался такими отношениями, но замечал, что художники, привыкшие к откатам и столкнувшиеся с отказом принять откат, не уважают тебя, считают чудаком или человеком, презирающим их. Стабильная коррупция вырабатывает на самом деле очень удобные замкнутые пространства с разделом не своего пирога и результатом этого является новая, кривая, особая мораль. Конечно, это быстро приводит к упадку качества продукции, в данном случае – издательского оформления, потому что пригретые художники, начинают быстро терять тонус, ответственгность и халтурить, ибо соблазн заработать у подавлчяющего большинства людей – гораздо более сильный мотив, чем перфекционизм, потуги совести или опасения репрессий со стороны закона. Начальство издательств всегда пыталоось поставить эту турдноуловимую коррупцию в рамки и, скажем, давало худредам взять на себя всего три плановых оформления, и обязывало подавать по этому поводу завления.
