скачать книгу бесплатно
– Как это на тебя похоже, – заметила Офелия, продолжая приводить в порядок брови.
Корнелия Функе. Чернильная трилогия
2 июня 2018 года
В «Чернильной трилогии» немецкой писательница Корнелии Функе, как несложно догадаться, три книги – «Чернильное сердце», «Чернильная кровь» и «Чернильная смерть». И каждая из этих книг, каждая страница каждой из этих книг не оставила живого места на моем несчастном сердце.
С другой стороны, люди, которые не принимают все так близко к сердцу, говорят, что третья книга получилась не так, чтобы очень хорошо. Откровенно говоря, она является самой слабой частью трилогии.
Я всеми правдами и неправдами приглашаю вас не верить тем людям, а верить мне. Потому что «Чернильная трилогия» – это одно из самых, пожалуй, странных произведений, написанных о книгах.
Итак, мы заканчиваем месяц книжных серий и изящно (ах, я льщу себе!) переходим к месяцу книг о книгах. И трилогия Корнелии Функе идеальна в этом плане.
Скорее всего, вы видели фильм по мотивам первого тома – «Чернильное сердце – и представляете, в чем заключается главная сюжетная линия, завязка, кульминация и так далее. Мортимер Фолхарт обладает удивительным даром – читая книги вслух, он непроизвольно перемещает героев и различные артефакты в наш мир. У этого дара есть и обратная сторона – взамен в мир книжный попадает кто-то реальный, находящийся недалеко от Мортимера «Волшебного языка»: маленькая птичка, случайный прохожий или горячо любимая жена. Как говорил один небезызвестный персонаж сериала «Однажды в сказке»: «У каждого волшебства есть цена». Итак, жена Мортимера оказалась в книге, а у него на руках – маленькая дочь, Мегги. И это – только начало.
«Чернильная трилогия» – это книги о магии, волшебстве, сказках, которые оживают, хочется вам того, или нет, и врываются в вашу жизнь. Это книги о приключениях, здесь не один и даже не два раза повторяются мысли о том, как же хорошо читать о таких приключениях, уютно устроившись под одеялом у себя дома, на диване, с чашечкой чая. Может быть, снаружи идет дождь. А здесь, внутри, горит лампа. И как ужасно оказаться в этих приключениях – уже не заглянешь на последнюю страницу, чтобы убедиться, что все кончится хорошо, и добро опять победит зло. Это книги о семье и о людях – не только из разных городов и стран, но и из разных миров, – которые стали семьей, несмотря ни на что. Это книги о любви – величайшей магии, всегда, вовеки веков, и везде, куда бы вы не отправились.
Приготовьтесь – запаситесь терпением, временем, чаем, шоколадом и теплыми пледами. Вас ждут километры дорог, которые вы пройдете вместе с Мегги, Мо, Пыльноруком, Элинор, Дариусом, Резой, Фаридом и Фенолио. А с ними – фокусы, опасности, встречи, расставания, подвиги, ожившие легенды и феи в саду за окном. Грань между реальностью и вымыслом будет зыбкой как никогда.
«И когда ты много лет спустя снова листаешь книгу, то находишь там себя самого – немного младше, немного не такого, как теперь, как будто книга сохранила тебя между страниц, как засушенный цветок».
А. С. Байетт. Обладать
9 июня 2018 года
Я не знаю, что первым привлекло меня в этой книге – название или обложка. Я, пожалуй, несколько часов подряд перекатывала языком это слово – «Обладать». Кстати, на английском оно звучит так же чарующе, Possession, хочется читать его немного в нос, по-французски.
Но проходит время, и внешние атрибуты отодвигаются на второй план. Вперед выходит содержание. Антония Байетт написала достаточно плотный роман – шестьсот тридцать страниц, возьмем также во внимание плотный текст, небольшие поля, каждая страница буквально пестрит словами.
Итак, пришло время узнать, о чем эта книга. Я прочитала уйму аннотаций. И ничего не узнала. Роман – лауреат Букеровской премии. Роман о живых людях. Роман-роман, как написал о нем на обратной стороне обложки Лев Данилкин. Романтический роман. Роман-детектив. Роман-триллер. Литературный роман. Две стихии царят на его страницах. Подлинный шедевр словесного мастерства. Обязательно к прочтению. И так далее. Восторги и ничего содержательного. Похоже, эта книжка может похвастаться самыми субъективными аннотациями. Хотя, казалось бы, какие восторги могут быть в аннотациях – прошу вас, намекните на сюжет. Ни звука об этом.
«Обладать» стойко хранил от меня свои секреты. Но вас я этим мучить не стану. Я расскажу вам всю правду.
А. С. Байетт защитила докторскую диссертацию по английской литературе в Оксфорде. Свою самую известную книгу она посвятила литературоведению. Думали ли вы когда-нибудь, что научные исследования о творчестве давно умершего поэта типа Байрона или Китса могут быть увлекательными? Превратиться в детектив? Стать бестселлером? Этот феномен перед вами.
Роланд Митчелл специализируется на творчестве Рандольфа Генри Падуба, английского поэта 19 века. В руки молодого ученого попадает переписка Падуба и молодой поэтессы Кристабель Ламотт. Небольшое замечание, которое может натолкнуть вас на мысли о дальнейшем сюжете – Падуб женат. О существовании этих писем научному сообществу не было известно, и Роланд становится первым, кто прочтет их.
Текст романа представляет постепенное раскрытие неизвестных страниц биографии титана английской поэзии – и это исследование оказывает прямое влияние на исследователя. Кроме этого, мы получаем возможность прочитать и сами письма, которые действительно отправляют нас в изысканность и сдержанность 19 века. Каждая глава имеет эпиграф – это цитаты из творчества Падуба и Ламотт. Текст романа плотный не только визуально, но и содержательно. Еще немного – и его можно будет подцеплять ножом и намазывать на поджаренный хлеб.
Даже обидно становится, что ни Падуба, ни Ламотт, ни многих из людей, которые окружали их при жизни, не существовало в реальности.
«Письма, осенило Роланда, – это такая форма повествования, где не бывает развязки… Письма не имеют изначально заданной фабулы, повествование в них само не знает, куда повернет в следующей строчке».
Умберто Эко. Имя розы
16 июня 2018 года
Свой первый роман итальянский ученый Умберто Эко написал в сорок восемь лет. Есть у него прелестная цитата, которую я не могу привести здесь точно – так и не смогла обнаружить ее источник, как ни старалась. Придется вам поверить мне на слово.
Итак, однажды Эко объяснил появление «Имени розы» в своей обычной манере: «У мужчины есть критический возраст между 40 и 50 годами. В этом возрасте мужчина обычно сбегает с любовницей на Багамы. Но у меня такой возможности не было. И я написал роман».
Монах Вильгельм Баскервильский расследует странные смерти обитателей аббатства. Перед нами герметичный детектив в средневековых декорациях. Но все мы знаем, что Умберто Эко, который всю жизнь профессионально изучал Средневековье, не ограничился одними декорациями. Он сознательно создавал образец постмодернизма – многоуровневый роман, роман-игру, в котором каждый читатель найдет, чем себя занять.
Хочешь, угадывай убийцу, соревнуясь со средневековым Шерлоком Холмсом. Хочешь, изучай быт средневекового аббатства. А хочешь, выискивай цепким глазом цитаты из оригинальных средневековых текстов. Или вступай в интеллектуальную дискуссию с автором.
Но, конечно, самое главное в этой книге – книга. Второй том «Поэтики» Аристотеля. Казалось бы – что может быть скучнее каких-то древнегреческих текстов. Нет, что может быть скучнее исследований древнегреческих текстов. Готова поспорить, вы сгрызете все ногти, думая об этой книге.
Может быть, философские размышления о природе смеха покажутся вам занудными. Может быть, экскурс в историю христианства или теорию драмы станет испытанием. Но второй том «Поэтики» Аристотеля в один момент превратится для вас в идею фикс. Вполне вероятно, что вы даже очень сильно захотите его прочитать.
Я думаю, очень хорошо, что этой книги не существует в природе. Как, скажем, второго тома «Мертвых душ», «Некрономикона», от которого сходят с ума, или «Войны и мира» в комиксах. Мы можем вообразить себе на их месте все, что угодно. И это «что угодно» придется нам по душе – это будет идеальная книга, которая нам понравится и ответит на все наши вопросы. Так второй том «Поэтики» отвечал на все вопросы человечества в эпоху Средневековья и даже, по убеждению одного из персонажей, рушил столпы, на которых человечество держалось.
Приблизится ли к идеальной книге «Имя розы» – прочитайте. Только так можно узнать правду.
Джо Келли, Х. М. Кэн Кимура. Я убиваю великанов
20 июня 2018 года
И снова мы встречаемся с вами случайно, в середине недели. Сталкиваемся нос к носу, вывернув из-за угла. И все из-за странно-волнующего комикса «Я убиваю великанов». Сценарий комикса написал Джо Келли, который кроме этого работал с Человеком-пауком, Дэдпулом и «Городом героев». Художник – Х. М. Кэн Кимура, привнесший в книгу стильный и динамичный рисунок.
Вполне возможно, комикс покажется вам вторичным на фоне, например, «Голоса монстра» Патрика Несса. В оправдание скажу, что «Я убиваю великанов» появился еще десять лет назад, а потому удерживает за собой позицию лидера по данному вопросу.
Этот вопрос звучит примерно так: В каком мире скрывается ребенок, если жизнь наносит ему удар под дых? Да еще кулаком. Да еще с разбега.
Мало ли фантастических миров существует в наших головах. Но каждый из них отражает ту или иную сторону нашей самой настоящей, реальной жизни. И как мы все прекрасно знаем, самый богатый внутренний мир – конечно – детский.
