скачать книгу бесплатно
• Демодок из Керкири – создал поэму о разрушении Илиона и браке Афродиты с Гефестом.
• Фемий из Итаки – воспел возвращение героев отправившихся в обратный путь из-под Трои под предводительством Агамемнона.
АРИСТОКСЕН
Аристоксен – главный источник сведений о музыке и метрике древних греков.
ТЕРПАНДР
Терпандр – важный музыкальный теоретик. Разработал новый жанр, вид песни – ном. Ном имеет свой высотный уровень и обладает строгой композиционной структурой. Пел свои номы на состязаниях, перелагая на музыку в каждом номе свои и гомеровские гекзаметры.
Терпандр также известен как изобретатель музыкального инструмента – барбитона. По рассказам он изобрёл его после того, как услышал напев некой лидийской арфы. Помимо формы и увеличенного размера, Терпандр добавил в лире «дорийскую нэту», тем самым понизив строй. Разделил эпическую, аэдическую школу на школу рапсодов (декламаторов) и собственно Терпандрову школу (декламация с углублённой музыкальной теорией).
ТИМОФЕЙ МИЛЕТСКИЙ
Тимофей Милетский – музыкант, которого лакедемоняне в своём городе прозвали «обесчещивающим древнюю Музу», – так как он отошёл от игры на семиструнной кифаре (а играл на тринадцати струнах). – Ввёл многозвучие и многоструние, или как сказали лакедемоняне – «одевал свою Музу неблагородно и пёстро, вместо того чтобы одеть её просто и благородно». Использовал мелодию в хроме, вместо энармона, используя антистрофическую смену. За что был осуждён эфорами обрезать свои струны до семи, «в назидание каждому, кто хотел бы нарушить суровый порядок в городе Спарте, дабы не вносить непотребное и чтобы слава состязания не была поколеблена никогда».
СПОРЫ МЕЖДУ ГАРМОНИКАМИ (АРИСТОКСЕНАЙЦАМИ) И КАНОНИКАМИ (ПИФАГОРЕЙЦАМИ)
1
Каноники были сторонниками абстрактно-математических построений. Пифагор полагал, что в основе музыки, как и всего мироздания, лежат числовые соотношения.
2
Гармоники исходили из чувственно-слухового восприятия музыки.
3
Пифагорейцы определяли Консонанс – как интервал, в основе которого лежит простейшее соотношение.
4
Аристоксенайцы определяли Консонанс – как наиболее приятное для слуха созвучие.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЗОДИАКАЛЬНЫЙ КРУГ
1
Зодиакальный круг, как и знаки зодиака, – есть математическая модель круга с двенадцатью равными частями, подобно как и музыкальный круг. И подобно же тому, как музыканты играют разнообразную музыку по одним и тем же нотам, так и зодиакальные мастера по-разному интерпретируют одни и те же знаки. Ведь по одному плохому или же хорошему музыканту никто не судит музыку вообще.
2
Зодиак – есть универсальное знание. Оно общераспространённо и имеет место в повседневной речи. Зодиаком пользуются как языком.
3
Существующие знаки зодиака: Овен, Телец, Близнецы, Рак, Лев, Дева, Весы, Скорпион, Стрелец, Козерог, Водолей, Рыбы, Змееносец.
4
Зодиаки приравнены к стихиям.
• Огонь – Овен, Лев, Стрелец;
• Земля – Телец, Дева, Козерог;
• Воздух – Близнецы, Весы, Водолей;
• Вода – Рак, Скорпион, Рыбы;
• Эфир – Змееносец.
5
Темпераменты:
• Земля – стабильность, рациональность;
• Вода – подвижность, плавность, изменчивость;
• Воздух – полёт, легкомыслие;
• Огонь – напряжённость, экстаз.
6
Зодиаки напрямую связаны с луной, менее с солнцем.
7
Зодиаки приравнены к годам. Зодиаки повторяются каждые двенадцать месяцев и каждые двенадцать лет. Зодиаки приравнены к планетам и звёздам.
8
Зодиаки привязаны к богам и имеют их покровительство. Зодиаки идут от установления богов и от самих божественных законов.
9
Покровительство богов возможно и желанно, но необязательно. Ибо пути богов и пути их питомцев не всегда совпадают. Но очевидно, что слушать богов желанно.
10
Каждый под тем или иным знаком слышит своего бога-покровителя, если же нет, то он либо не желает слышать его, либо же идёт по пути не присущей ему судьбы.
11
Зодиаки есть мужские и есть женские. Тот, кто рождён под мужским знаком, будучи женщиной, тому уготована трудная жизнь, кто же рождён под женским знаком, будучи мужчиной, тому также уготована трудная жизнь.
12
Зодиакам можно следовать и можно не следовать. У каждого зодиака есть свой путь.
13
Все зодиаки ложатся в круг. Один знак может на время переходить в другой, чем они ближе, тем возможнее такие переходы.
14
Каждому зодиаку присуща музыка. Все знаки правильно ложатся в музыкальный круг. Каждый знак сходен с одним из ладов.
15
Так знаки зодиака ровняются ладу:
• Овен – Гиподорийский (Ab),
• Телец – Гипофригийский (G),
• Близнецы – Гиполидийский (F#),
• Рак – Гиполидийский (F),
• Лев – Дорийский (E),
• Дева – Дорийский (Eb),
• Весы – Фригийский (D),
• Скорпион – Лидийский (С#),
• Стрелец – Лидийский (С),
• Козерог – Миксолидийский (B),
• Водолей – Миксолидийский (Bb),
• Рыбы – Гиподорийский (A),
• Змееносец – Пониженный Дорийский (Gb).
16
Знак Змееносца переходен в любые другие – он путешествует и не имеет точной позиции.
ПЕРИОДИЗАЦИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
ПЕРИОДИЗАЦИЯ ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИХ ЩИПКОВЫХ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
ПАНЦИРНАЯ ЛИРА ХЕЛИС
Панцирная лира, лира хелис (???? ?????, ????? – с др. греч. панцирь черепахи). – Лира имеет размер в два локтя, состоит из звукового панцирного черепашьего ящика, покрытого козьей кожей. Из звукового ящика выходит два стержня, из рога или дерева (обыкновенно красное дерево), сверху их обрамляет перекладина, на которую крепятся колки. Колки бывают врезанными (вирбель) или внешними (примотаны верёвкой или струной). Струны сделаны из овечьих кишок. Струны крепятся от струнодержателя (обычно гнутый прут, вставленный прямиком в панцирь) затем идут через подставку (порожек) и к колку, на который наматывают струну, регулируя натяжение. Лира имеет от пяти до тринадцати струн (в среднем семь-девять). Эта лира была самой распространённой среди древнегреческого населения как учебная и домашняя. Скорее всего, пришла откуда-то с востока.
БАРБИТ
Барбит, барбитос, барбитон (???????? – тяжёлая струна, – ????? – тяжёлый и ????? – струна, возможно, что в смысле многострунности, т.к. инструмент обычно имел восемь струн). – Лира-барбит имеет длину в четыре локтя (т.е. в два раза больше, чем размер у лиры хелис, что даёт лире более глубокий тон, на октаву ниже). Как и лира-хелис – состоит из черепашьего панциря, покрытого козьей кожей, однако имеет интересную конструктивную особенность: из звукового ящика выходят два стержня из гибкой прочной древесины, или гибкого металла, которые изогнуты под примерно тридцать градусов к основанию лиры. Такая конструктивная особенность продиктована функцией системы вибрато. При надавливании пальцем на одну из струн, из-за напряжения стержней менялась тональность всех струн, создавая глубокое вибрато. По представлению греков – этот инструмент предназначался для развлечения на симпосиях, но не для образовательных целей. Инструмент имеет своё происхождение в Персии, затем во Фригии Анатолия, имел распространение на острове Лесбос в среде мелических поэтов.
ФОРМИНГА
Форминга, Форминкс (???????) – изначально созданный для сказания эпических декламаций. Имел четыре струны – две толстых и две тонких, и эффект вибрато. Обыкновенно брался в военные походы. Современный вариант имеет размер в два локтя, состоит из деревянного звукового ящика (корпуса), из которого выходит два деревянных стержня, обрамляемых поперечной перекладиной. Имеет отличие в виде выбора материла (резонансное дерево) и системой малого вибрато. Вибрато создаётся путём соединения вставками из тонких деревянных пластинок корпуса и стержня. При потряхивании лиры или при потряхивании стержней пластины гнулись, изменяя тон.
КИФАРА
Кифара (??????) – известная (большая) лира, используемая при выступлениях на городской публике. Имеет большой корпус и сложную систему вибрато, чем и отличается от остальных лир в более профессиональную сторону. Кифара состоит из деревянного звукового ящика (корпуса), из которого выходит два деревянных утолщённых стержня, обрамляемых поперечной перекладиной. Стержни были цельными с деревянным корпусом, но посредством тонкой деревянной или металлической мягкой пластины крепились к поперечной перекладине, на которой по сторонам крепились диски (были нужны для нажатия на них свободным пальцем для изменения тона), сами же стержни имели удлинённые ручки для захвата, которые шли вверх, выше инструмента, ими также меняли тон. Чтобы укрепить тонкую пластину, между стержнем и перекладиной крепилось два связанных между собой рога (или деревянные детали в форме полумесяца), это позволяло лире не сломаться при подобном натяжении струн. Таким образом достигалась вариативность достижения вибрато при большом и громоздком корпусе.
ФРАКИЙСКАЯ КИФАРА
Фракийская кифара, Фракийская кифара Орфея (?????? ??????). – Более походит на панцирную лиру, хотя и имеет деревянный корпус. Фракийская кифара имеет стандартный размер в два – два с половиной локтя. Однако звуковой ящик имеет интересную форму с полукругом вверху и прямым плоским дном внизу, по нижним углам надкушен полукруг. Имеет девять резонаторных отверстий по верхней границе ящика (видимо, для лучшего и чистого звучания лиры). Из ящика выходят два изогнутых стержня полумесяцем. В остальном лира имеет стандартные параметры.
САМБИКА
Самбика, самбука (???????) – названная так в честь известного поэта Ибика, который и изобрёл этот инструмент. Инструмент считается эротическим (за что его особенно полюбили римляне). Имеет стандартный размер в два локтя, панцирный звуковой ящик, покрытый козьей кожей, и всего один выходящий стержень, либо вертикально, либо под углом в несколько градусов.
ЭПИГОНИОН
Эпигонион (????????? – треугольник) – лира-арфа, имеющая форму правильного треугольника. Два стержня, соединённые между собой звуковым ящиком (похожим на тот же стержень, только утолщённый и полый), покрываемый либо деревом, либо козьей кожей. Струны уходили непосредственно в звуковой ящик.
МАГАДИС
Магадис, пиктида (???????, ??????) – лидийский щипковый инструмент – имеет форму правильного треугольника, но без третьей перекладины, по всем другим своим параметрам похожа на эпигонион.
ПЕРИОДИЗАЦИЯ ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИХ ДУХОВЫХ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
АВЛ
Авл, авлы, авлос, авлосы (?????) – древнегреческий обыкновенно парный духовой язычковый (как одинарный, так и двойной) музыкальный инструмент, состоящий из генератора звука (язычка), соединительного утолщения и трубки. С оптимальным размером труб в районе 35 см и воздушными отверстиями около 9 мм.
ФОРВА
Форва, форвейа (???????) – ремешки для авлетического искусства. Нужны чтобы помогать при использовании циркулярного дыхания. Тугие ремни давят на щёки, помогая сдувать их посредством напряжения.
САЛЬПИНКС
Сальпинкс (???????) – греческая медная военная длинная труба с раструбом.
ПЕРИОДИЗАЦИЯ ДРЕВНЕМЕСОПОТАМСКИХ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
СЕРЕБРЯНАЯ ЛИРА ИЗ УР
