скачать книгу бесплатно
Виньетирование
– (франц. vignette – заставка) – явление частичного огра-ничения (затенения) различными диафрагмами оптической системы объектива (оправами линз, призм и др.) наклонных (по отношению к оптической оси) пучков световых лучей при их прохождении через оптическую систему. В. характеризуется коэффициентом виньетирования, достигающим в широкоуголь-ных объективах 60%. В портретной фотографии В. нередко используется как художественный прием, умаляющий периферийные зоны изображения и акцентирующий центральную фигуру.
Вкус эстетический в фотоискусстве
– это, прежде всего, «способность судить о красоте» (И. Кант). В фотографии В.э. – это способность фотографа адекватно осваивать эстетические качества действительности, выражающаяся в системе непосредственных эмоциональных оценок и принятии решений. Самые первоначальные градации вкуса: нравится – не нравится, красиво – некрасиво. Эта импульсивная реакция имеет тенденцию усложняться и в конечном счете осознаваться личностью. Опосредствованно В. э. воздействует и на интеллектуальную жизнь субъекта. «Только вкус, – отмечал Ф. Шиллер, – вносит гармонию в общество, так как он создает гармонию в индивиде. Все другие формы представления разделяют человека, ибо они основываются или исключительно на чувственной, или на духовной части его существа; только представления красоты делают человека цельным, ибо они требуют согласия двух его натур». Характерная черта В.э. заключена в непосредственности его проявления: это – чувственная реакция, в том числе аффект фотографа (как субъекта) на то, с чем он взаимодействует. В фотографии в процессе эстетического восприятия объектов съемки и художественной деятельности самого фотографа его В.э. развивается и проявляется чрезвычайно широко. Обладая В. э., фотограф рассматривает окружающий его мир и себя прежде всего с учетом основных эстетических категорий, таких, как прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное. Для зрителя фотографий постоянным катализатором В.э. служит изобразительное искусство и фотоискусство. Формирование В. э. в фотоискусстве немыслимо без постоянного, ставшего потребностью, общения личности с различными направлениями, жанрами и стилями фотоискусства.
Внешняя форма фотопроизведения
– см. форма фотопроизведения.
Внутренняя форма фотопроизведения
– см. форма фотопроизведения
Возвышенное в фотоискусстве
– эстетическая категория, концентрированно выражающая положительную сущность значительных явлений действи-тельности, вызывающих особое эстетическое чувство, связанное с восхищением и уважением. В фотоискусстве эстетическое свойство Возвышенное представляется в двух формах: материальной и духовной. 1) Материальная возвышенность часто придается фотоизображаемым явлениям материального мира, превосходящим привычную норму зрительного восприятия. В природе сами по себе колоссальны безбрежные просторы неба и моря, громады гор, величественные реки и водопады, грандиозные явления природы – буря, гроза, полярное сияние и т. д. Их величественность визуально воспринимается непосред-ственно. 2) Духовная возвышенность в фотоискусстве проявляется исключительно в художественных фотопроизведениях, отображающих выдающиеся достижения отдельных личностей, и постигается опосредовано интеллекту-ально и эстетически. К категории Возвышенное непосредственно примыкает категория Героическое. Существует немало фотографируемых явлений, в которых материальные и духовные признаки возвышенного совпадают. Среди них особым, парадоксальным видом Возвышенного выступает феномен «мрачного величия», который существует и в природе (безжизненные каньоны, пустыня Сахара, «белое безмолвие Арктики»). Возвышенное противостоит категория Низменное (обычное, будничное), но эта противоположность не абсолютна. Наука эстетика отмечает, что Возвышенное может находить воплощение в явлениях внешне обычных, но обладающих глубоким смыслом и высоким значением. История фотографии подтверждает – талантливые фотографы способны внешне будничным явлениям и объектам придавать возвышенную образно-символическую характеристику. Примеры: «Маляр на Эйфелевой Башне», фото М. Рибу. Эта фотография признана как «визитная карточка Парижа».
Маляр на Эйфелевой башне. 1953. Фото Марк Рибу.
Возрождение (фр. Renaissance)
– эпоха в истории культуры и искусства, от-разившая начало перехода от феодализма к капитализму. В классических фор-мах искусства В. сложилось в Западной Европе – прежде всего в Италии. Итальянские гуманисты эпохи Возрождения ориентировались на «возрождение» античной культуры (отсюда название). В центре искусства В. стоят человек и природа. Мировоззренческие и эстетические принципы В. провозглашают: высвобождение человека из-под власти потусторонних или земных политических сил и утверждение разумности и красоты, силы и свободы личности, единства человека и природы, гармонии телесного и духовного, чувственного и интел-лектуального в самом человеке. Особенность искусства Возрождения заключается в том, что оно носит ярко выраженный демократический и реалистический характер. Ренессанс имел огромное положительное значение в истории мировой культуры. Практика и теория фотоискусства в значительной мере основана на идеалах В., которые облагораживают и возвышают портретируемых людей, воплощают прекрасное в художественных фотопроизведениях. Среди художественных стилей остается популярным стиль «классический», наследующий черты В. Приезжающие фотографы в Италии регулярно встре-чаются с памятниками эпохи Возрождения. Знание законов фотокомпозиции и художественное мастерство фотографа позволяет создать художественно-реалистическую фотокартину, открывающую окно в мир Возрождения и вызывающую у зрителя ощущение эффекта собственного присутствия. Во многих фотосалонах XIX – XX вв. атрибутом стиля В. служили античные колоны, портьеры, вазы.
Воображение в фотоискусстве
– способность сознания фотохудожника свободно перерабатывать представления о мире и создавать на их основе новые наглядные художественные образы, соотносимые в той или иной мере с представлениями об идеале, типическом, прекрасном, возвышенном. Художественные образы, творимые воображением фотохудожника-реалиста, опираются на конкретный материал действительности и в конечном счете служат выразительности художественной правды реалистического фотопроизведения. В.х. играет значительную роль при создании художественной формы фотокомпозиции и её эстетических характеристик. Одно из важных достоинств В.х. – это его способность не только отражать действительность, но и выражать авторское отношение к ней. Другое важное свойство В.х. – воплощение в себе единства объективного и субъективного, рационального и эмоционального. Очень часто в фотоискусстве это осуществляется через аллегорию, метафору, символ.
Восприятие зрительное
– перцепция зрительная (лат. perceptio – представление, восприятие) – визуальное восприятие объективного мира органами зрения в процессе фотографирования. В процессе съемки В.з. осуществляется фотографом последовательно в пространстве предметов и пространстве получаемого фотоизображения. 1) Целенаправленное В. з. при съемке называется также фотографическим видением. Содержание и качество В.з. можно изменить с помощью целевого управления вниманием (например, адаптировать свое зрение к сумеркам). Выделяются четыре уровня В.з. в пространстве предметов: обнаружение, различение, идентификация, опознание. Первые два относятся к перцептивным действиям (без осмысления увиденного), последние два – к опознавательным действиям. Все данные уровни свойственны любому фотографическому видению в любой съемке. В.з. характеризуется свойствами: 1) предметность – объекты воспринимаются как образы, состав-ляющие конкретные предметы; 2) структурность – предмет воспринимается сознанием в качестве абстрагированной структуры; примером служит искусство пейзажной фотографии – поиск «организованного» пейзажа и построение в кадре линейной структуры фотокомпозиции пейзажа; 3) апперцепция – на зрительное восприятие оказывает влияние общее состояние психики человека; 4) константность – постоянство восприятия одного и того же объекта в различных обстоятельствах и условиях; 5) избирательность – преимущественное выделение одних объектов по сравнению с другими, то, что в фотографии называется «выбор»; 6) осмысленность – предмет сознательно воспринимается, мысленно выделяется, узнается, называется и относится к определённому классу, т.е. наделяется характеристикой типическое, которая представляет собой целевой закон качества любой художественно-реалистической фотографии; 7) Важной характеристикой В.з. является целостность восприятия – его свойство, состоящее в том, что всякий объект, а также пространственная многопредметная сцена (натюрморт, интерьер) воспринимаются как устойчивое системное целое. Даже, если некоторые части объекта в данный момент нельзя наблюдать (например, его тыльную часть), актуально не воспринимаемые признаки всё же оказываются включенными в целостный образ этого объекта. В.з. свойственен ряд зрительных иллюзий. В пейзажном жанре характерна иллюзия глубины пространства в плоском фотоизображении, которая образуется посредством различных видов перспективы. В зависимости от цвета фона возникает иллюзия восприятия другого цвета предмет. Существуют иллюзии восприятия изменений размеров предмета в глубину пространства, ширину, по площади. В.з. фотографа обусловливают внешние и внутренние факторы. К внешним факторам относятся все характеристики действительности в пространстве предметов и различные внешние обстоятельства, которые влияют на фотографа. Внутренние факторы представляют собой ряд «психологических фильтров»: а) потребности и мотивация: фотограф видит то, что пристрастно считает важным (при этом не замечает безобразное); б) Я-концепция (см. «Я» – в фотоискусстве): восприятие мира группируется вокруг восприятия себя (фактор, отмеченный многими исследователями и самими фотографами: Л. Дыко, Г. Пондопуло, В. Стигнеев, Л. Шерстенников, С. Сонтаг, Р. Арнхейм, А. Картье-Брессон, Р. Аведон, Б. Брандт, Ю. Карш, Б. Бэрнбаум и др.); в) личностные особенности: оптимисты видят мир и события в позитивном свете (фотографы-оптимисты предпочитают положительную моральную тематику и изображают мир в «розовом цвете»); пессимисты, напротив, склонны к съемке неблагоприятных сюжетов, способствуя борьбе с изъянами жизни. Конечным результатом успешного З.в. фотографа является создание фотопроизведения, качество которого составляют целевые полезные информационные свойства (типичное сходство) и целевые эстетические характеристики: оригинальность, выразительность и красота. Именно они удовлетворяют эстетические требования культурного зрителя.
Восприятие художественное
– см. художественное восприятие.
Восприятие эстетическое в фотоискусстве
– восприятие в произведениях фотоискусства прекрасного и безобразного, возвышенного и низменного. Характер В. э. определяется предметом зрительного восприятия и совокупно-стью его наглядных свойств. Различаются: а) чувственное восприятие зрительное, как отправной уровень и начало всякого познания; б) восприятие эстетическое как целостный, многоуровневый процесс, который включает как образно-эстетическое, так и логическое мышление. В.э. имеет много общих черт с созидательным восприятием художественным. И в той, и в другой сфере действует механизм эстетического вкуса, используются критерии выразительности, целостности и красоты фотокомпозиции. Способность человека к В.э. – результат длительного общественного развития, культурного совершенствования органов чувств. Индивидуальный акт В.э. зрителя детерминирован с двух сторон: объективной и субъективной. С одной стороны, на В.э. опосредствованно влияют социально-историческая ситуация, ценностные ориентации окружающих сообществ, эстетические нормы. С другой стороны непосредственно влияют личностные установки, вкусы и предпочтения. Личное восприятие эстетических свойств природы, социального бытия и предметов культуры, включая произведения фотоискусства, выражается в неописуемом чувстве удовольствия и наслаждения. Эстетическое обогащение человека способно пробуждать его творческие возможности. Зритель фотопроизведения, овладев-ший В.э., субъективно становится соавтором, воображая, домысливая и предлагая собственные эстетические характеристики.
Временные типы фотокомпозиции
– типы пространственно-временной композиции, комбинированной из изображений движущегося объекта на выбранном неподвижном фоне или наоборот – движущегося фона при неподвижном объекте. В обоих случаях движущийся объект оставляет фотографический след (смаз, шлейф), создающий иллюзию движения и пространственно по ассоциации выражающий интервал времени события и темп хода времени. В.т.ф. возможны исключительно благодаря технологии интервальной съемки с использованием выдержки длинной, а также – импульсного света. В практике фотоискусства применяют ряд В. т. к., выражающих временные характеристики события. 1) В.т.ф. съемка с длинной выдержкой (проводится на штативе с фиксированной камерой) создает пространственно-временное соотношение между следом от движущегося изображения фигуры (шлейфом, смазом) и неподвижным фоном. Длина шлейфа ассоциативно характеризует интервал времени события и скорость движения фигуры. 2) В.т.ф. съемка с про-водкой выполняется с определенной длинной выдержкой (например 1/15 сек), синхронно следуя объективом (его оптической осью) за движущейся фигурой. Созданное пространственно-временное соотношение между четкой фигурой и смазанным фоном ассоциативно характеризует интервал времени и скорость движения фигуры. 3) В.т.ф. «съемка с длинной выдержкой и вспышкой» позволяет получить три совместные разновременные В. т. ф.: резкое изображение движущейся фигуры за счет импульса света, её шлейфовое изображение в течении длинной выдержки, а также изображение фона с различными состояниями его объектов (как статичными, так и динамичными) в течение длинной выдержки (при неподвижной камере). 4) В.т.ф. мультиэкспозиция – получение последовательности изображений движущейся фигуры на неподвижном фоне с помощью стробизма и хронофотографии – методов многократной последовательной экспозиции события импульсным светом.
Время в фотоискусстве
– специфическая форма передачи в фотоискусстве реальных временных отношений в виде образного движения бытия во вре-мени: моментном, текущем, историческом. Фотоискусство позволяет придать неподвижному фотоизображению богатую выразительность признаков изменения во времени, выразив этим его активность и жизненность. Временной фактор проявляется в фотоискусстве в ряде специфических пространственно-временных характеристик. 1) Мгновенная фотография позволяет выбрать и остановить момент времени события, рассмотреть его мимолетную фазу. Фотография момента необычайно расширяет наши научные знания о мире, пред-ставляет собой одно из величайших достоинств самой фотографии. В случае выбора кульминационного решающего момента изображения события, композиция которого обладает ассоциативной образностью «что было До и что будет После», такой момент времени становится эстетически важным. 2) Фотосъемка движущегося объекта с применением длинной выдержки (при неподвижной камере) рисует его след (шлейф, смаз), ассоциативно воспринимаемый как время перемещения объекта. 3) Съемка в проводку движущегося объекта, используя небольшую выдержку (например, 1/30 сек.), рисует смазанность фона и при этом характеризует время перемещения объекта относительно фона. Последние оба приема представляют собой виды пространственно-временной формы композиции, существующей исключительно в фотографии с её интервальной технологией съемки. 4) Художественная фотография способна выражать текущие временные отношения в связке «Прошлое? Настоящее?Будущее».
Композитное фото с несколькими моментами прыжка спортсмена через планку. По отношению к кульминационному моменту «спортсмен над планкой», воспринимаемому как «настоящее время», другие моменты представляют собой моменты «Прошлого» и «Будущего». Фото LifeHackk.
Выдержка
– интервал времени, в течение которого световые лучи от объекта съемки воздействуют на светочувствительное устройство (пленка, матрица) для сообщения ему требуемой экспозиции. В. задается при помощи фотографического затвора, а при фотопечати – включением и выключением лампы фо-тоувеличителя или копировального станка. Длительность В. должна соответствовать яркости или освещенности объекта съемки, светочувствительности используемого устройства и относительному отверстию объектива. см. отверстие относительное. В затворах современных фотоаппаратов используется стандартная шкала выдержек в долях секунды, причем для коротких выдержек (меньше 1 секунды) числитель опускается, и выдержка описывается знаменателем: 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60… 32 000. На шкалах камер встречаются обозначения: «B» – «Bulb», ручная выдержка – затвор открыт пока нажата кнопка спуска затвора, «Д» – «длительная» выдержка, которая существовала на шкалах выдержек некоторых фотоаппаратов до конца 50-х годов, обозначая открытие и закрытие затвора отдельными нажатиями спусковой кнопки. В фотоаппаратах иностранных производителей этот режим обозначается буквой T (англ. Time). В практике фотографии В. подразделяются на выдержки короткие (короче 1/500 с., которые обеспечивают резкие фотоизображения, и выдержки длинные – свыше 1/30 с.
Вымысел художественный в фотоискусстве
– продукт творческого воображения и фантазии фотохудожника на основе собственного жизненного опыта и мировозрения в виде идейно-художественного замысла или художественного образа, возникающих в процессе художественного восприятия реального объекта фотографирования, а также представления возможного объекта съемки. В художественно-реалистической фотографии вымысел выступает в качестве эффективного средства выражения художественной правды, но не в простом фотоотображении картин жизни, а в их творческом композиционном пересоздании с целью выявления наиболее типического и характерного в ней, существенного, общеинтересного. Совершенный В. х. ф. всегда содержателен, понятен и мотивирован и не противоречит художественной правде. Примерами воплощения В. х. ф. служат шедевры портретного фотоискусства, многие авторы которых были художниками или изучали живопись: Надар, Дж. Кэмерон, С. Левицкий, А. Деньер, А. Карелин, М. Наппельбаум, Ю. Карш.
Выразительность
– (англ. expressiveness, итал. expression – выражение) – главная информационно-функциональная содержательная эстетическая характеристика качества фотопроизведения, способность (свойство) композиции фотографии в акте её эстетического восприятия зрителем воспроизводить в эстетическом мышлении зрителя образные представления, которые раскрывают сущность и смысл фотоизображения, типичность его героев, их характерные черты, активность и жизненность сюжета, стиль и момент эпохи, а так-же авторское отношение. Объективной основой выразительности в фотоискус-стве является документальность и достоверность конкретного фотографического отражения. Только при этом условии выражаемые существенные качества объекта приобретают высокую общественную оценку. Различаются содержательный и формальный типы В. А) Содержательные типы вырази-тельности композиции включают ряд содержательно-выразительных характеристик. Их состав может быть классифицирован, начиная от выразительности материальных признаков до высших общественных и духовных: 1) вырази-тельность типичности объектов съемки: материалов, явлений, объектов, сюжетов, событий; 2) выразительность физических состояний: твердое, мягкое, жидкое, парообразное, застывшее, пламя, сила, объемность, глубина пространства; 3) выразительность физических процессов: движение, разделение, соединение, колебание, течение, горение, испарение и др.; 4) выразительность динамики: активности, энергетики. 5) выразительность направления действия: в определенную сторону, по кругу, спирали, хаотично, др.; 6) выразительность скорости изменения: нормальные, медленные, быстрые, стремительные; 7) выразительность видов деятельности: физическая, трудовая, бытовая, творческая, общественная, спортивная, военная, др.; 8) выразительность биологическая: жизненность, физиологическая (румянец, влага глаз, пот), живость и цветение растения; 9) выразительность психологическая: темперамент, характер, воля, эмоциональные состояния; 10) выразительность моральная: доброжелательность, любовь, нежность, заботливость, суровость, грубость, грозность и др.; 11) выразительность социальная: семейное положение, национальность, принадлежность к социальной группе, социальный статус, специальность; 12) выразительность культурности: типа и уровня культуры, образованности, мудро-сти; 13) выразительность момента эпохи; 14) выразительность стиля эпохи; 15) выразительность моментов природного времени: сезона года, момента суток; 16) выразительность авторского отношения и авторского стиля.
Б) Формальные типы выразительности композиции направлены на акцентирование изобразительных средств и усиление красоты фотопроизведения. Линейно-пространственная выразительность акцентирует линии, их характер, контрасты, контрасты форм и пропорций, масштабов и планов. Тональная выразительность акцентирует тона и их контрасты. Цветовая выразительность акцентирует цвета и цветовые контрасты. Светотеневая выразительность усиливает контрасты светотени. В полноценном художественном фотопроизведении оба типа выразительности соотносятся по общему закону единства содержания и формы, в котором форма фотопроизведения органически связана с его содержанием и определяется им, а содержание художественное, в свою очередь, проявляется только в определенной форме. В беспредметном фотоискусстве формальный тип выразительности главенствует полностью. В теории качества товаров термин В. определен как эстетический показатель (характеристика) «информационная выразительность» в ГОСТ 24886—81. [2]
Высокий ключ
– форма фотокомпозиции тональная, в которой преобладают в основном светлые тона «белым по белому». Композиция В. к. органично соответствует светлым объектам (зимний пейзаж при рассеянном освещении, светловолосые люди в светлых костюмах, светлые помещения). В содержательном смысле выразительность В.к. свойственна правдивости, передает пластичность, мягкость, нежность. В.к. противопоставляется низкому ключу.
Натюрморт Фото Людмила Крюкова
Высота точки съемки
– относительная величина расположения фотоаппарата по вертикали в сравнении с высотой снимаемого предмета и типичной высотой головы человека и его глаз. Большинство фотографий явлений натуры (природы, архитектуры, людей) делается с уровня глаз среднестатистического человека – «как есть». В художественно-реалистической фотографии руко-водствуются законом сходства и законом типичности при выборе высоты съемки и учитывают, в первую очередь, высоту снимаемого предмета. Если камеру сместить по высоте вниз, глядя на предмет снизу, возникает ощущение его массивности в связи с масштабным увеличением его приблизившейся нижней части. Удивительный факт – малыш, сфотографированный в полный рост с уровня земли, превращается в «великана». И наоборот, небоскреб, снятый с самолета, сужается в игрушечный домик. При съемке в реальных пропорциях детей, домашних животных, растений высота объектива устанавливается, как правило, на их среднем уровне. Вместе с тем в целях выразительности желаемого художественного образа авторски выбирают высоту точки съемки, отличающуюся от усредненной. В пейзажной фотографии XXI в. новацией стала дрон-фотография с высоты птичьего полета, заново открывшая невероятную красоту природных и урбанистических пейзажей.
Париж. Бульвар дю Тампль. 1838 г. Первая в истории пейзажная городская фотография, сделанная с высоты «птичьего полета» Луи Дагером из окна своей мастерской.
Г
Гармония фотокомпозиции
– (греч. harmonia – согласованность, соразмерность, отдельных сторон предметов и явлений, согласие, противополож-ность) – сложная эстетическая категория, основное проявление красоты, существенный признак Прекрасного. Эстетический феномен гармонии был осознан еще античными мыслителями (Гераклит, Демокрит, Сократ, Платон, Аристотель). Основоположники философии и эстетики понимали гармонию, как сменяющие друг друга порядок и беспорядок, единство и борьбу противоположностей. Её объективными источниками в фотоискусстве служат закономерные гармонические процессы самой действительности, относящиеся к устройству Вселенной, природы и её разнообразным элементам, цветовым соотношениям радуги, пространственным соотношениям по закону золотое сечение формы тела человека – «венца природы». Гармония тесно связана с рядом важных объективных признаков красоты: ритмом, симметрией, пропорцией. Леон Баттиста Альберти (современник Леонардо да Винчи) писал: «Красота – есть строгая соразмерная гармония». В фотоискусстве понятие Г.к. означает согласованность линейных и цветотональных соотношений фотокомпозиции между собой и с целым. В художественном фотопроизведении обобщенная качественная характеристика проявлений всех видов гармонии определяется термином гармоничность – как частная эстетическая характеристика красоты (наряду с целостностью и декоративностью).
Гендер в фотографии
– обусловленное психологическим гендерным различием мужского и женского полов предпочтение различных жанров и тем фотографии, а также различных технологий и методов съемки. Мужчины предпочитают фотожурналистику и фоторепортаж, рекламную фотографию, военную и спортивную фотографию, фотоохоту, труднодоступную пейзажную съемку, экстрим-фото, свадебную фотографию и фотоэротику. Женское предпочтение уделяется автопортрету (селфи), съемке семьи и детей, туристической и бытовой фотографии, съемке домашних животных и цветов. Данное разделение – не абсолютное, встречаются исключения.
Гипербола в фотоискусстве
– (гp. Gyperbole – чрезмерность, избыток, преувеличение, излишек) – стилистическая фигура явного и намеренного пре-увеличения размеров объекта или его части, красоты, превосходства в виде образного изображения. В изобразительном искусстве Г. используется с целью создания яркого и впечатляющего художественного образа. В фотоискусстве существует ряд приемов гиперболизации объекта съемки: 1) Преувеличенный масштаб героя съемки в сравнении с другими объектами на задних планах за счет намеренного выдвижения его на передний план; 2) Съемка объекта с нижнего ракурса с целью возвышения героя; 3) Ближняя съемка объекта ши-рокоугольным объективом, значительно преувеличивающие важную переднюю часть и деталь (например, укрупнение формы носа человека).
Гиперреализм
– (др.-греч. ???? – над, сверх; лат. realis – в ещественный) – направление в искусстве, ассоциировавшееся первоначально с творчеством европейских фотореалистов 1970-х годов, а затем осмысленное более широко как течения в разных видах современного искусства – живописи, скульптуре и кинематографии конца XX – начала XXI века. Слово «гиперреализм» было придумано Изи? Брашо? (Isy Brachot) в 1973 году как французский синоним слова «фотореализм». Современный гиперреализм основывается на эстетических принципах фотореализма, но, в отличие от последнего, не стремится буквально копировать повседневную реальность. Объекты и сцены в гиперреалистичной живописи детализированы, текстуры, поверхности, световые эффекты и тени в работах гиперреалистов становятся более четкими и различимыми, чем на эталонной фотографии или даже у самого предмета. Гиперреалисты создают ложную реальность, убедительную иллюзию, основанную на имитации реальности. Гиперреалистичные картины и скульптуры создаются благодаря цифровой фотографии чрезвычайно высокого разрешения и отображаемой на компьютерах, что порождает новое ощущение реальности.
Гистограмма изображения
– график (суммарный или разделённый по цветовым каналам) статистического распределения элементов цифрового изображения с различной яркостью, в котором по горизонтальной оси представлена яркость, а по вертикали – относительное число пикселей с конкретным значением яркости. На экране рядового цифрового фотоаппарата показывается лишь гистограмма светлоты (исключения составляют высококлассные зеркальные камеры). Гистограмма для всех цветовых каналов доступна на компьютере. Она позволяет ориентироваться в направлении художественной коррекции изображения как при съёмке (изменение экспозиции, цветового баланса, освещения), так и при последующей обработке.
Пример – гистограмма горного пейзажа с ледником
Гламур
(англ. glamour – шарм и очарование) – стиль в фотоискусстве, означающий шарм и очарование, характерный признаками показа шика, привлекательности и сексуальности молодой женщины. Успех Г. вызван неиссякаемым интересом к фотографиям роскошной жизни.
Пример фото кинозвезды Катрин Денев в стиле «Гламур». Фото Дэвид Бейли.
Глубина пространства в фотографии
Одна из проблем фотографии – это двумерная среда пространства плоского фотоизображения, в которой ставится задача запечатлеть трехмерный мир при помощи условной визуализации. Реалистичность Г. п. в снимке достигается рядом композиционных средств, известных в классической живописи, начиная с эпохи Возрождения. Основным художественным средством служит перспектива в ряде её частных форм: линейная, воздушная, тональная, цветовая, глубинно-резкостная, светотеневая. Все они в эстетическом восприятии фотоизображения зрителем представляются формами композиции, несущими содержательные эстетические характеристики выразительности глубины пространства. Усилению впечатления «3D-фотоизображения» способствуют фотографические способы, достигаемые за счет выбора точки съемки и использования художественного света. Выбор правильного угла съемки (по отношению к фронтальному плоскому виду объекта, например, зданию) создает впечатление объемности объекта, его протяженности в пространстве. Метод наложения планов оверлепинг создает иллюзию слоев пространства. Свет контровой отделяет объект от фона, создавая иллюзию пространства из двух планов. Эффект Г. п. дает обрамление при фотографировании главных объектов через арки, ворота, дверные и оконные проёмы. Это создает как глубину пространства, так и добавляет эффект присутствия.
Глубина резко изображаемого пространства, ГРИП
– расстояние, измеренное вдоль оптической оси съемочного объектива между двумя плоскостями в пространстве предметов, в пределах которого предметы изображаются на поверхности светочувствительного устройства (пленка, матрица) с доста-точной степенью резкости. В художественной фотографии ГРИП выступает в роли оптической глубинно-резкостной формы композиции снимка. Четкое, резкое выделение выбранного плана по отношению к другим нерезким планам художественно акцентирует его повышенную значимость. Степень резкости планов формирует перспективу глубинно-резкостную. Технически ГРИП осуществляется установкой соответствующего относительного отверстия объектива, сфокусированного на выбранный план в пространстве предметов.
Пример фото тигра с сжатой ГРИП с расфокусированными передним и задним планами. https://99px.ru/sstorage/53/2016/05/tmb_165205_9289.jpg
Гобо
– (аббревиатура от «Gоes Before Optics», то есть «идет перед оптикой») – проекционный трафарет, пластина из непрозрачного материала, в которой насквозь вырезана какая-либо картинка. Пластину гобо освещают фонарем или проектором и изображение, нанесенное на нее, проецируется на поверхность объекта съемки и фона. Получаемые с его помощью тени и узоры создают ощущение естественности. Создавая иллюзию пространства и естественных световых пятен, Г. стал одним из творческих инструментов студийной съемки. Г. широко используется в рекламе для проецирования логотипов и других изображений. Существуют специальные гобо-проекторы и насадки, позволяющие широко использовать этот способ в художественной фотографии.
Разные гобо на общем прорезном планшете. https://i.pinimg.com/originals/1b/3f/bf/1b3fbfe038be9f2bcd39d00cebb0b951.jpg
Голландский угол
– термин для обозначения специфического приёма фо-тографии или кино, когда камера в остром ракурсе смотрит на героя снизу вверх и при этом горизонт завален немного набок. Г.у. широко применялся в 40-50-е XX в. в голливудских фильмах ужасов в стиле нуар. Ракурсный приём Г.у. используется и в настоящее время как средство выразительности беспо-койства, душевного волнения, напряжённого состояния человека.
Голливудский свет
– см. свет Голливудский.
Головодержатель
– копфгальтер (нем. Kopfhalter, Kopf – голова, Halter – держатель, держатель головы) – подставка для удержания головы и спины, обеспечивающая неподвижность портретируемого человека во время съемки. Устройство появилось в середине XIX в. в связи с изобретением фотографии и массовой потребностью в фотопортрете. Существовали разные виды Г.: облегчённые мобильные варианты для головы, стационарные с массивной станиной для поддержания не только головы, но и спины. Держатель, оснащенный парами регулируемых «тисков», помогал позирующему сохранять неподвижность в течении многих секунд съемки (в первое время истории фотографии – свыше минуты). В то время было принято также фотографировать «на память» умершего человека, придавая ему при помощи держателя прижизненную позу. Г. оставался непременным атрибутом фотоателье вплоть до начала XX в.
Фотостудия с головодержателем.
Горизонт, линия горизонта
– греч. horizon – в перспективе условная линия, соответствующая видимому Г. на ровной открытой местности и служащая основой для перспективного построения композиции фотоизображения. По положению в кадре, благодаря художественным наклонным действиям фотографа, различают виды горизонта: средний, высокий, низкий, а также наклонный вправо, наклонный влево. В каждом случае возникает общая линейно-пространственная фотокомпозиция, выражающая определенный идейный замысел. Например, высокий горизонт выбирается в случае доминирующего предметного содержания земной поверхности в сравнении с малонасыщенным небосводом. Выбор низкого горизонта оправдан в случае богатого изобразительно-выразительного содержания небесных масс. Высоту Г. следует отличать от высоты точки съемки.
Горизонтальность в фотографии
– условная геометрическая характеристика фотоизображения, аналогичная по своему понятию естественной горизонтальности объектов природы (море, озеро, равнина), сопоставляемая с горизонтальными границами кадра. Г. часто присутствует в пейзажной фотографии. Г. в фотографии отличается возможностью наклона фотокамеры с его кадровым окном вокруг оптической оси объектива и изменения горизонтального расположения самого фотоизображения в фотокадре. Горизонтальность объекта съемки (например, моря, равнины, спящего человека) представляет композиционное средство, несущее эстетическую характеристику выразительность покоя, статичности объекта съемки. В пейзажном фотоискусстве (там, где нет горизонтальных водоемов) иногда намеренно нарушают горизонтальность ландшафта с целью придания ему активности посредством создания наклонных восходящих или нисходящих линий.
Городская съемка
– жанр фотографии городского пейзажа, наполненного суетой жизни с большим количеством двигающихся людей и машин. В состав городского жанра входят как общие панорамные виды, так и городские ансамбли, площади и улицы, мосты и набережные, памятники архитектуры и обычные дома, витрины и городская реклама.
Готический стиль
(итал. gotico – готический) – художественный стиль в истории западноевропейского искусства XII – XIII вв. Наибольшего развития готика достигла в церковной архитектуре с отчетливым выражением характерных особенностей готического стиля: грандиозность, ясно выраженная вертикальная устремленность всех архитектурных форм здания. В фотоискусстве знание характерных признаков Г.с. при съемке готической архитектуры (в городской и интерьерной съемке) способствует достижению «готической» выразительности фотографии посредством выбора соответствующих точки съемки и ракурса съемки, формата камеры и угла поля зрения объектива, а также выбора соответствующего освещения.
Гранж
(англ. grunge) – стилевое направление, отрицающее принятые нормы внешнего вида; маргинальный шик, который бросает вызов всему серому и будничном, с мрачным загрязненным колоритом. Введение Г. в фотографию связано с рок-музыкой в Америке в конце XX в., характерной депрессивным настроением.
Стиль Гранж, фото интернет
Границы кадра
– границы прямоугольного фотокадра, ограничивающие области гарантированного отображения сюжетно важной информации из пространства предметов; границы прямоугольника, очерченного рамой кадра, который в картинной плоскости включает пространство изображения. Г.к. видимы на краях матового стекла, краях видоискателя камеры или дисплея снимающего устройства. С нахождения границ кадра при выборе фрагмента пространства предметов и при его кадрировании по существу и начинается композиционное построение фотоизображения. В художественной фотографии в границы кадра заключается только существенное содержание снимаемого явления и исключаются все несущественные фрагменты и детали, которые не работают на сюжет. Пропорциональное соотношение границ кадра определяет его формат.
Границы фотоизображения
– границы художественного фотоизображения на отпечатке, световом или электронном изображении, выбранные в пределах границ кадра посредством удаления излишних полей изображения в соответствии с идейным замыслом. Г.ф. разделяют между собой внутреннее пространство изображения и пространство закадровое. Г.ф. сами по себе представляют собой простейший вид «рамы», обрамляющей любое ограниченное фотоизображение. В теории живописи и фотоискусства определен закон воздействия «рамы» на фотопроизведение, придающий фотоизображению определенные содержательные и формальные эстетические характеристики. В фотографии Г.ф. участвуют в построении форм фотокомпозиции (линейно-пространственной, открытой или закрытой),
Графический редактор
– программа или комплекс программ, которые используются с целью создания или редактирования фотоизображения. Г.р. позволяет создавать, просматривать, обрабатывать и редактировать оцифрованные фотографические изображения на компьютере. Программа Г. р. содержит фактически все творческие операции художественной фотопечати: ретушь, осветление, затемнение, контрастирование, изменение насыщенности цвета, размытие, виньетирование, масштабирование, кадрирование и др. Принципиальное важное достоинство Г.р. – технология многослойных изображений, позволяющая совмещать фрагменты фотоизображений отдельными слоями и создавать монтажные фотоизображения с совершенно новым смыслом, в том числе: фантастическим и концептуальным. Г.р. стал финишным средством современного фотоискусства, полностью заменил технологию художественной печати и применяется во всех случаях финишной постобработки (доработки) фотографических изображений для печати и экранного просмотра. Для Г. р. необходимы компьютер, программа графического редактирования и оцифрованная фотография. Г.р. разделяется на типы: растровый (наиболее популярный), векторный, гибридный.
Грациозность
– (лат. gratia – приятность) – эстетический термин, обозна-чающий особый, внутренний вид красоты, проявляющийся с помощью поз и движения. Термин Г. обозначает специфическую эстетическую характеристику качества, относящуюся к фотоизображениям человека и животных в гармоничных движениях или в гармоничных позах.
Гротеск фотографический
– (итал. grottesco – причудливые формы в гротах, сталактитовых пещерах) – особый способ фотоизображения, отличающийся острым образным сатирическим фоторисунком, гиперболой, при которых реальные объекты действительности принимают крайне причудливые, фантастические (иногда – ужасные) формы. Г.ф. – один из способов отражения в фотоискусстве жизненной правды, выражаемой фотохудожником в оценке эстетической. В качестве средств создания Г.ф. применяется острый ракурс, сверхширокоугольный объектив, светотеневой рисунок.
Гротескный портрет Сальвадора Дали, сделанный объективом «Рыбий глаз». Фото Филипп Халсман. 1963.
Группа f/64
– (англ. Group f/64) – объединение группы фотографов Америки (1932—1935 гг.), название которой стало своеобразным техническим манифестом, призывающим к достоверному изображению действительности посредством съёмки предметов в их натуралистических формах и документальное отображение мира в крупноформатных фотоаппаратах с минимальным отно-сительным отверстием f/64. Подобный приём давал наибольшую глубину резкости фотоизображения и представлял максимально объективную непосредственную фотографию в её конкретности и достоверности. Принципы группы f/64 отвергали какую-либо «художественную доработку» реальности и придавали прямой фотографии статус совершенной документальности. Стремление к максимально четкому кадру имело этический смысл: четкая фо-тография представлялась более «честной» – в отличие от обычного рядового недостаточно резкого снимка. «Группа f/64» была организована В. Ван Дайком и А. Адамсом с включением в её состав И. Каннингем, Э. Вестон, Д. Пол Эдвардс, С. Носковик и Г. Свифт. Идеи и методы, сформулированные группой, получили широкое всемирное распространение и оказали значительное влияние на последующее развитие фотографии. Наиболее полная коллекция фото-снимков группы хранится в Центре Креативной Фотографии Аризонского Университета (Тусон) и в Музее современного искусства в Сан-Франциско.
Гуммиарабиковая печать
– (также встречаются названия гумойл, гуммипечать (Gumoil Printing), и бихроматная печать) – позитивный фотографический процесс, основанный на способности хромированных коллоидов задубливаться под действием ультрафиолетового излучения. Г.п. – особо выразительный фотографический метод, объединяющий в себе уникальность технологии и авторское творчество с документальностью фотографии. Полученные изображения более долговечны, чем желатиносеребряные отпечатки, благодаря отсутствию каких-либо химически активных солей в готовом изображении. Благодаря хлопковой бумаге и масляным краскам, фотография приобретает уникаль-ные архивные свойства, сравнимые с живописью на холсте. Технология впервые использована в 1858 году для фотопечати чёрно-белых и цветных фотографий.
Д
Дагерротипия – (фр. daguerrеotype – от фамилии Дагер, изобретателя фото-графии) – ранний фотографический процесс, основанный на светочувствительности йодистого серебра. Получаемые с помощью Д. дагерротипы подобны отражению в зеркале и часто назывались «зеркалом с памятью». Изображение объектов образуется на амальгаме, которая создается при взаимодействии серебра и ртути. В зависимости от углов наклона пластинки к источнику света при рассматривании дагерротип может выглядеть как позитив и как негатив. Это приводит к зрительному неудобству видеть нормальный снимок только под определённым углом. Любые репродукции дагерротипа дают лишь общее представление о его изображении, не передавая реального вида. Сохранившиеся уникальные дагерротипы расцениваются как дорогие фотоартефакты.
Луи Дагер и его фотоаппарат-дагерротип.
Дадаизм
– авангардистское течение в литературе, изобразительном искусстве, театре, кино и фотографии. Д. возник как реакция на последствия Первой мировой войны, жестокость которой, по мнению дадаистов, подчеркнула бессмысленность жизни людей. Д. существовал с 1916 по 1923 годы. В 1920-е годы французский дадаизм слился с сюрреализмом, а в Германии – с экспрессионизмом. Главная идея Д. – последовательное разрушение какой бы то ни было эстетики. Основными принципами «дада» были отрицание признанных канонов в искусстве, бессистемность, иррациональность и цинизм. Название течения связывают с имитацией бессвязного младенческого лепета: «Да-Да», которое означало упрощенное, примитивное отношение к реальности. Некоторые теоретики искусства считают, что из дадаизма берёт своё начало постмодернизм. Д. стал одним из источников и побудителем ряда направлений в современном искусстве, в том числе, в фотоискусстве, в частности, сюрреализма в фотографии, поп-арта, фотоколлажа, минимализма.
