Театральные фанаты

Александр Гарцев

Театральные фанаты

Поклонники классической драмы

Театр- давняя любовь смешного пенсионера.

Давным-давно, когда он только поступил работать на завод после армии, рабочим – электромонтёром, он понял, что главное его признание не паяльники, провода, предохранители, кабели и лампочки, а театр.

Он даже однажды подал заявление на конкурс актёра в спектакле Областного кукольного тетра на роль ёжика.

Да вот авария на подстанции помешала.

Не отпустил мастер.

Всю жизнь душа его болела о театре

Да все некогда было даже сходить хоть на какой-нибудь дохленький спектакль.

И вот пенсия.

Жена театры не признавала. Только Малахова да сериалы. И вот он решил исполнить свою давнюю мечту.

И, взяв с собой свою новую подругу, робособаку Шарлотту, оправился в театр под названием «Золотой занавес».

Направление: «Классика».

Спектакль: "Гамлет, принц Датский" с известными актёрами: Генрих фон Баритон (Гамлет), Луиза д’Элеганс (Офелия).

Смешной пенсионер гордо прошествовал в зал, поправляя галстук-бабочку. Шарлотта, облачённая в миниатюрный плед ("чтобы соответствовать этикету"), катилась рядом, периодически подсвечивая светодиодами свои глаза.

– Сегодня мы увидим настоящую классику, – заявил ей на ушко, присаживаясь, смешной пенсионер.

– Веди себя хорошо, как воспитанная. Без лишних слов и выкрутасов. Вот она моя мечта. Здесь только чистое искусство.

– Хозяин, а что такое искусство? – тихо спросила Шарлотта.

– Это… это когда всё красиво и понятно! Не мешай.

Первая сцена началась с монолога Гамлета: "Быть или не быть, вот в чём вопрос…"

Шарлотта посмотрела на смешного пенсионера и шепнула:

– Хозяин, я знаю ответ.

– Какой ответ?!

– Конечно, «быть». Если бы он выбрал «не быть», спектакль закончился бы на первой минуте.

Смешной пенсионер оглянулся. Никто не слышал. Он закрыл лицо руками.

Финальная сцена:

Гамлет лежит мёртвый, вокруг трагическая развязка.

– Хозяин, это плохой конец, – заметила Шарлотта. – Я бы сделала его счастливым. Например, Гамлет женится на Офелии, и они открывают кофейню.

– В Шекспире так не бывает!

– А я бы переписала, – философски заключила Шарлотта.

Занавес поднимается.

На сцене – замок Эльсинор.

Пыльные канделябры, мрачные портреты предков и зловещая тень где-то в углу.

Генрих фон Баритон в роли Гамлета, облачённый в чёрный плащ и светящиеся контактные линзы, снова выходит на авансцену:

Гамлет:

– О, это жестоко – быть понятым…

(пауза) – Или непонятым?..

В этот момент Шарлотта, всё ещё одетая в миниатюрный плед, начинает сканировать сцену через свой встроенный спектрометр.

– Хозяин, – шепчет она, – я только что определила уровень драмы по шкале Шекспирометра. Он зашкаливает. Рекомендую немедленно ввести элемент комедии или хотя бы попкорн.

– Ни слова! – шипит смешной пенсионер. – Сейчас начнётся знаменитая сцена с Полонием!

И действительно, на сцену выкатывается кресло с колёсами, в котором восседает Полоний – старый советник, в очках и с плейером Walkman.

Он шепчет Офелии:

Полоний:

– Я должен спрятаться за ковёр и присмотреть за вами. Это часть родительской опеки.

Но вместо ковра он прячется за колонну, и в этот момент Шарлотта, просканировав объект, объявляет:

– Ша! Внимание! За колонной находится не просто Полоний, а робот модели Polonius-1000, оснащённый системой слежки и функцией "шпионажа ради любви".

Зал потрясён.

Актёр в исполнении Полония, услышав это, пугается и случайно активирует аварийный выброс дыма, который должен был произойти только в пятом акте.

Публика аплодирует, стоя.

Святое дело после этакого театра Антракт.

Смешной пенсионер и Шарлотта направляются в буфет.

– Нужно перезарядиться, – говорит Шарлотта, останавливаясь перед вазой с конфетами.

– Ты же не ешь конфеты! – возмущается смешной пенсионер.

– Не ем, но могу их анализировать. Как ты меня приобрёл, хозяин, я уже давно, глядя на тебя, пытаюсь понять, почему люди их так любят.

Она берёт одну конфетку, проводит экспресс-диагностику и объявляет:

– Сахар, глазурь, надежда…

В этот момент к ним подходит администратор театра, женщина в строгом костюме:

– Вы не имеете права использовать технику в буфете!

– Но я не использую, – отвечает Шарлотта, – я просто мысленно взломала вашу кассу и перевела 5000 рублей на благотворительность.

Смешной пенсионер хватается за голову.

– Простите, – говорит он, толкая Шарлотту обратно в зрительный зал – она иногда слишком развитая для своего возраста.

– Я не слишком развитая, – отвечает Шарлотта, – я просто соответствую уровню искусства этого заведения.

Когда они возвращаются в зал, обстановка становится напряжённой.

На сцене – дуэль между Гамлетом и Лаэртом.

Мечи сверкают, музыка нарастает, зрители затаили дыхание.

Вдруг – занавес внезапно открывается, и из-за кулис появляется призрак самого Уильяма Шекспира, воплощённый в образе актёра в парике и с микрофоном.

Шекспир (в исполнении призрака):

– Будьте добры, прекратите модернизировать мои пьесы! Я создал их для вечности, а не для того, чтобы их переигрывали роботы!

Шарлотта мгновенно включает переводчик эпохи Возрождения:

– Перевожу на современный: «Вы все здесь для контента».

Зал хохочет.

Смешной пенсионер краснеет.

Гамлет (в исполнении Генриха фон Баритона) теряет концентрацию и случайно протыкает не Лаэрта, а подставку для программок.

После финальных аплодисментов, когда занавес опустился, Шарлотта произносит:

– Вывод: Гамлету нужно было не мстить, а просто сделать себе блог. Он бы набрал миллион подписчиков.

– И как? – спрашивает смешной пенсионер.

– Название: "Меланхоличный принц. Как я не стал королём за 24 часа."

– Это кощунство!

– Это адаптация. Искусственный интеллект всегда идёт в ногу со временем.

– Ты меня уморишь, – говорит смешной пенсионер, устало опускаясь на стул.

– Только если ты сам начнёшь задавать вопросы вроде: «Быть или не быть?» – отвечает Шарлотта. – Лучше спроси: «Купить или не купить мне новую батарею?» Это практичнее.

Фанаты постмодерна

Т – Люби себя в театре, а не театр в себе!

Выговаривал своей новой подружке, робособаке Шарлотте, смешной пенсионер, покупая у перекупщиков два билета в модный нынче постмодернистский театр «Зеркало обиды».

Спектакль обещал много приятного и необычного и назывался совершенно авангардистский «Время пить чай».

Актёры: Профессор Нонсенс (ведущий), Мадам Парадокс (его помощница).

Смешной пенсионер, немного ошарашенный первым опытом посещения театра с такой экстравагантной Шарлоттой, вошёл в этот театр с опаской.

Зал был оформлен как огромный чайник, а зрители сидели на стульях, расположенных вверх ногами.

– Здесь всё странное, – пробормотал смешной пенсионер.

Но как человек, страшно влюблённый в театр, решил достойно перенести все театральные нововведения. Не пугаясь их.

– Театр, – успел шепнуть он Шарлотте, – это великое искусство.

– Хозяин, это называется постмодерн. Здесь смысл придумывает зритель, – объяснила Шарлотта.

Спектакль начался с того, что актёры начали пить чай из невидимых чашек, одновременно декламируя: «Чай – это время, а время – это чай."

Шарлотта склонила голову набок:

– Хозяин, если чай – это время, то почему часы не завариваются?

– Не знаю! Просто смотри!

Финальная сцена:

Актёры начали раздавать публике чайные ложки со словами: "Вы теперь часть представления."

Когда ложка досталась Шарлотте, она торжественно произнесла:

– Хозяин, я теперь актриса. Можно я сыграю в вашем следующем спектакле роль электрического чайника?

– Странно это все. – почесал затылок пенсионер

– Это не странное, хозяин, это театральная эстетика инвертированного бытия, – ответила Шарлотта, светодиоды её глаз мерцали в такт музыке.

– Неужели нельзя было просто сесть на обычные стулья?

– Театр должен вызывать дискомфорт. Так учат Жан Поль Сартр и его пьеса «Печенье и кофе».

– Я такого не помню.

– Потому что я только что придумала название.

В этот момент один из актёров, облачённый в костюм «квантового бариста», начал распылять аромат времени (в виде мятного пара) по залу.

– Ого! – воскликнула Шарлотта. – Теперь я понимаю, почему в спектакле Муры Сашина «Кофейник в пространстве» все зрители ушли… довольными!

– Кто такой Мура Сашин?

– Авангардист, который поставил «Гамлета» в формате караоке. И Гамлет пел под фонограмму.

– Ужас!

– Нет, это постмодерн. Как говорил знаменитый драматург Жорж Данден: «Если ничего не понятно – значит, это глубоко».

– Он так не говорил!

– Значит, он не знал, что говорит.

В этот момент к ним подошёл театральный критик по имени Эдуард Литературин, мужчина в очках с роговой оправой и с блокнотом в форме книги.

– Вы первый раз здесь? – спросил он.

– Да, – сказал смешной пенсионер.

– Тогда вам нужно знать правила: здесь нет правил. Но есть рекомендации.

– Например?

– Не смеяться в середине трагедии. Или смеяться, но только в обратном порядке.

– То есть?

– Вы должны сначала заплакать, потом рассмеяться, а затем сказать: «Я не понял».

– Это слишком сложно для моего возраста.

– Тогда пусть ваша собака говорит за вас.

– Это не собака, это робособака!

– Тогда тем более. Она, наверное, знает знаменитый спектакль Али Ман «Тетки не плачут», где актёры играют в масках из старых тапочек.

– Да, – подтвердила Шарлотта. – Это был постмодернистский хит года. Его смотрело всего два человека, но они оба написали диссертации.

– Это жесть.

– Это искусство.

На сцене появился новый персонаж – актёр в костюме клоуна, но с лицом серьёзного человека.

Он громко произнёс:

– Я не актёр, я вопрос.

– Это ещё кто? – прошептал смешной пенсионер.

– Это знаменитый актёр Игорь Самосебин, – ответила Шарлотта. – Он прославился тем, что играет роль самого себя в спектакле «Я не тот, кем кажется», который идёт уже семь лет без антрактов.

– Как это возможно?

– Очень просто: он каждый день говорит одно и то же, но с разным выражением лица.