Иерусалим, Владикавказ и Москва в биографии и творчестве М. А. Булгакова

скачать книгу бесплатно

Т. Сагайдачный Марк Иванович определяется на службу инструктором по организации детских театров при Подотделе с 22 сего апреля[128 - Там же. 1920. 30 апреля, № 4.].

В докладе по отделу народного образования 09.05.20 Б. Е. Этингоф также сообщил, что

организуется детский театр[129 - ЦГАРСО-А, фр. 39, оп. 1, д. 7, л. 75 об.].

Из докладной записки Владикавказского отдела народного образования в Терский облревком – О деятельности подотдела охраны и изучения памятников старины. 22 мая 1920 г. Подотдел охраны и изучения памятников старины имеет секции: музейную и экскурсионную. Музейная секция приняла в свое ведение Владикавказский областной музей, который преобразуется в Дом краеведения с отделами: геологический, этнографический и антропологический <…> В ближайшем будущем подотдел принимает в свое ведение другие музеи, находящиеся в области и восстанавливает находящийся в Пятигорске музей революции. Заведующий отделом народного образования облревкома Б. Этингоф[130 - Культурное строительство… Т. 1. С. 223. № 168.].

Из докладной записки Владикавказского отдела народного образования в Терский облревком – О создании драматического и концертного театров. 22 мая 1920 г. В настоящее время в г. Владикавказе образованы из местных артистических сил два советских театра: драматический (первый советский театр) и театр концертный (второй советский театр). Организуется драматическая студия для подготовки артистов из рабочих и горцев для образования рабочих и горских театров. При музыкальной секции образована областная пролетарская консерватория, ранее существовавшая. Начато выделение из драматических и концертных групп передвижной труппы для работы в области главным образом по станицам и плоскостной Осетии, Ингушетии, Чечне и пр. Заведующий отделом народного образования областного ревкома Б. Этингоф[131 - Там же. С. 305. № 252.].

Доклад об открытии двух Советских театров фиксировал уже свершившийся факт: сообщение об этом было опубликовано в газете «Театральный бюллетень» от 18 мая (ил. 9, 11):

Воззвание. От Подотдела Искусств Отдела Народного образования Ревкома. <…> В осуществлении задач, поставленных себе Подотделом Искусств при Отделе Народного Образования Ревкома (Влад. Отделение) открыл: 1. 1-й Советский Драматический Театр, 2. 2-й Советский Оперный Театр (бывш. «Гигант») <…> Заведующ. Подотделом Искусств Юрий Слезкин[132 - Театральный бюллетень. 1920. 18 мая, № 16; Файман Г. «Местный литератор» Михаил Булгаков // Театр. 1987. № 1. С. 140.].

Там же была опубликована заметка под названием «Великий вечер» с подписью «Менестрель» (авторство предположительно приписывается М. А. Булгакову)[133 - Там же. С. 140—142.]. В ней рассказывается о премьере, состоявшейся в 1-м Советском театре еще раньше – 11 мая (ил. 11). Здание этого театра метко описано Ю. Л. Слезкиным в романе «Столовая гора»:

Впереди убитая булыжником площадь <…> Слева врос в землю приземистый, раздавшийся в стороны дом. Он выкрашен в желтую краску, стены его заклеены афишами, на фронтоне красное, выцветшее на солнце полотнище «Первый советский театр»[134 - Слезкин Ю. Л. Столовая гора. Повесть о многих изгнанниках. Предисловие и публикация Станислава Никоненко // Дарьял. 2005. № 3. С. 27.].

Б. Е. Этингоф вместе с председателем ревкома хлопотал о приезде во Владикавказ В. И. Качалова с труппой МХТ, его рукой карандашом написан текст телеграммы:

Баку из Владикавказа. 30.05.1920. Прошу срочно телеграфировать разрешение въезда Терскую область групп артистов Московского художественного театра во главе Качаловым, находящихся настоящее время Грузии, для работ на советских сценах. Предобревком Квиркелия. Завоботнаробраз Этингоф[135 - ЦГАРСО-А, фр. 36, оп. 1, д. 105 (77), л. 9. Подлинник; РГАСПИ, ф. 85, оп. 11, д. 17, л.19. Копия.].

Именно в структуру отдела народного образования, как видим, и вошел подотдел искусств, который возглавил писатель Ю. Л. Слезкин. 06.04.20 в газете «Известия» Владикавказского ревкома был опубликован приказ:

Т. Юрий Львович Слезкин назначается заведующим Подотделом искусств с 27 марта 1920 года[136 - Известия… 1920. 6 апреля. РГАЛИ, ф. 1384, оп. 1, ед. 6, л. 5; «Тов. Слезкина Юрия Львовича считать зав. Подотделом искусств Терского наробраза с 27 марта». Гиреев Д. Михаил Булгаков… С. 138; 5 апреля. Приказ Реввоенсовета Кавказского фронта об учреждении Осетинского (Владикавказского) национального революционного комитета под председательством К. Борукаева. Северная Осетия за годы… С. 4.].

Сам писатель отмечал в автобиографии:

В 1920 году заведую подотделом искусств во Владикавказе, режиссирую, читаю лекции по искусству[137 - РГАЛИ, ф. 1384, оп. 1, д. 18, л. 2.].

Сохранилось несколько документов, с подписями и резолюциями Ю. Л. Слезкина в этом качестве, а также несколько газетных публикаций за апрель и за май 1920 г.[138 - Известия… 1920. 3 апреля, № 9; Там же. 1920. 4 апреля, № 10; Там же. 1920. 6 апреля, № 11; Коммунист. 1920. 9 апреля; ЦГАРСО-А, фр. 49, оп. 1, д. 114, л. 2, 3, 8, 18; фр. 49, оп. 1, д. 423, л. 90, 91, 94; Листок приказов. 1920. 25 апреля, № 3. Объявления; Театральный бюллетень. 1920. 18 мая, № 16.] Однако ревкомом была предложена И. Т. Повсянко другая кандидатура на этот пост:

16 апреля 1920 года. Настоящим сообщается вам, что на должность заведывающего подотделом искусств при областном отделе народного образования Областной ревком назначил тов. Льва Нитабух[139 - ЦГАРСО-А, фр. 36, оп. 1, д. 76, л. 6.].

26.04.20 Ю. Л. Слезкин вновь обозначен как заведующий подотделом искусств, там же указан его адрес во Владикавказе: «Белявский пер. № 3»[140 - ЦГАРСО-А, фр. 36, оп. 1, д. 76, л. 22.] (ил. 13). Тот же адрес указан в письме Л. Беридзе Ю. Л. Слезкину:

Ведь я попрежнему люблю не только всех Вас, но и все, каждую мелочь, связанную с «Белявским» № 3…[141 - РГАЛИ, ф. 1384, оп. 2, ед. 136, л. 19.]

Этот дом сохранился. А 28.04.20 Льву Нитабуху был выдан мандат о командировании его в Ростов в распоряжение Кавроста[142 - ЦГАРСО-А, фр. 39, оп. 1, д. 37, л. 60.]. В составе подотдела искусств в свою очередь оказались сначала Лито (литературный отдел), затем Тео (театральный отдел), которыми поочередно руководил М. А. Булгаков[143 - Чудакова М. О. Жизнеописание… С. 136.]. Работать там, по-видимому, пригласил М. А. Булгакова Ю. Л. Слезкин:

Белые ушли – организовался ревком, мне поручили заведование подотделом искусств. Булгакова я пригласил в качестве зав. литературной секцией[144 - Слезкин Ю. «Пока жив – буду верить и добиваться…» // Вопросы литературы. 1979. № 9. С. 212. Примеч. 1.].

М. А. Булгаков подтверждает это в «Записках на манжетах», где Ю. А. Слезкин произносит:

Ты завлито будешь. Да <…> Строит Слезкин там. Наворачивает. Фото. Изо. Лито. Тео. Тео. Изо. Лизо. Тизо. Громоздит фотографические ящики. Зачем? Лито – литераторы[145 - Булгаков М. Собрание… Т. 1. С.185.].

09.04.20 датируется первое объявление газеты «Коммунист», в котором М. А. Булгаков поименован в качестве «Завед. литератур. секцией»[146 - Коммунист. 1920. 9 апреля; Файман Г. «Местный литератор»… (Театр). С. 136—137.]. Писатель давал показания об этом и в 1926 г.:

По выздоровлении стал работать с Соввластью, заведывая ЛИТО Наробраза[147 - Булгаковы М. и Е.Дневник… С. 65.].

Секретарем подотдела и секретарем Лито была Л. Беридзе, о чем она пишет в стихотворном письме к Ю. Л. Слезкину от 16.07.21 (ил. 16):

Куда же мне? Вы сами посудите —
Секретарю умершего «Лито»,
Секретарю былого подотдела…[148 - РГАЛИ, ф. 1384, оп. 2, ед. 136, л. 2 об.]

Это та самая поэтесса, о которой М. А. Булгаков пишет в «Записках на манжетах»:

Поэтесса пришла. Черный берет. Юбка на боку застегнута и чулки винтом. Стихи принесла.

Та, та, там, там,
В сердце бьется динамо-снаряд.
Та, та, там[149 - Булгаков М. Собрание… Т. 1. С. 186.].

М. А. Булгаков пародирует строки реального стихотворения Л. Беридзе «Исполкомы, Че-ка…», опубликованное во владикавказском поэтическом сборнике, где есть слова:

В голове неотступность вопроса,
В сердце бьется динамо-снаряд…[150 - Костер… С. 13.]

Вероятно, аллюзия на то же стихотворение содержится и у Ю. Л. Слезкина в «Столовой горе», где его герой Алексей Васильевич, обращаясь к Милочке, прототипом которой и была Л. Беридзе, говорит:

Да вы не девушка, а динамит! <…> Настоящий динамит!… Малейшая искра может воспламенить вас, объять пламенем…[151 - Слезкин Ю. Л. Столовая гора… // Дарьял. 2005. № 3. С. 41—42.]

Поэтесса сохранила впоследствии привязанность и теплые чувства по отношению к Ю. Л. Слезкину, называла его своим первым учителем, что явствует из их многолетней переписки[152 - РГАЛИ, ф.1384, оп. 2, д. 136, л. 10.]. Однако с М. А. Булгаковым рассталась весьма прохладно, о чем откровенно писала Ю. Л. Слезкину 16.07.21:

Ни Гёте, ни Зиля, ни Щуклина, ни Булгакова в городе нет. Первый в Трапезунде, второй в «нигде» (в «неизвестности»), третий в Ростове, кажется, четвертый в Тифлисе. Но вообще со всеми кроме Гетэ я ничего общего под конец не имела. Все они мне безразличны[153 - РГАЛИ, ф. 1384, оп. 2, ед. 136, л. 20.].

Первоначально у подотдела искусств, видимо, не было своего помещения: в газетных объявлениях в начале апреля, начиная с 4 апреля, в качестве его резиденции называется здание бывшей дирекции народных училищ[154 - Известия… 1920. Воскресенье 4 апреля, № 10. РГАЛИ, ф.1384, оп. 1, ед. 6. л. 4 об.]. В «Коммунисте» 20 апреля появилось объявление Ю. Л. Слезкина с адресом Новагинская ул., 63 (ил. 5)[155 - Коммунист. 1920. 20 апреля.]. Однако у Отдела народного образования было и другое помещение дирекции народных училищ в несохранившемся доме бывшей Орловской школы на углу Евдокимовской и Шоссейной улиц[156 - Там же. 1920. 4 мая, № 21; Там же. 1920. 6 июня, № 49.]. Это прямо соответствовало тому факту, что одна организация становилась наследницей другой, о чем сообщала газета «Известия» от 02.04.20:

Дирекция народных училищ упраздняется и теперь уже навсегда. На ее место организуется новый орган, более понимающий свои задачи, Отдел народного просвещения[157 - Известия… 1920. 2 апреля. РГАЛИ, ф. 1384, оп. 1, ед. 6, л. 4.].

Вероятно, на Шоссейной улице подотдел занимал помещение на четвертом этаже, о чем говорится в «Записках на манжетах», поскольку большинство старых домов во Владикавказе имеют не более трех этажей[158 - Булгаков М. Собрание… Т. 1. С. 185.]. Затем подотдел искусств получил здание клуба коммерческого собрания на Александровском проспекте (ил. 10)[159 - Мягков Б. С. Булгаковские места (литературно-топографические очерки) // Творчество Михаила Булгакова. Исследования, материалы, библиография. Кн. 1 / Отв. ред. Н. А. Грознова, А. И. Павловский. Л.: Наука, 1991. С. 150]. Это подтверждается документами:

О принятии движимого имущества в доме бывшего коммерческого клуба (в помещении, сим занимаемом) от 5-го мая 1920 года. Мы, нижеподписавшиеся, заведывающий подотделом искусств Юрий Львович Слезкин, и заведывающий помещением Сергей Алексеевич Федоровский, составили настоящий акт в том, что первый из нас сдал, а второй принял следующее имущество <…>[160 - ЦГАРСО-А, фр. 49, оп. 1, д. 114, л. 18.].

Ю. Л. Слезкин приглашал зав. подотделом искусств осетинского ревкома на объединенное заседание 13.05.20

в помещении подотдела искусств (Алекс. просп. бывш. коммерческий клуб)[161 - ЦГАРСО-А, фр. 49, оп. 1, д. 423, л. 91.].

Тот же адрес указывался в газетных объявлениях подотдела искусств[162 - Листок приказов. 1920. 25 апреля, № 3. Объявления; 1920. 12 мая, № 7; Коммунист. 1920. Вторник 1 июня, № 44.]. Д. А. Гиреев дает его описание:

На Александровском проспекте, в центре – большое удобное здание бывшего коммерческого клуба. Есть уютный зал, много комнат, подсобные помещения[163 - Гиреев Д. А. Михаил Булгаков… С. 69.].

Кроме того, весной 1920 г. подотдел искусств располагал и другими зданиями. 23.04.20 от подотдела искусств в ревком было подано прошение:

Подотдел искусств, открывая во Владикавказе пролетарскую художественную студию, просит выдать соответствующий мандат на право занятия под таковую помещения верхнего этажа д. Ганжумова (Александр. пр.) или же помещение Тифлисского купеческого банка (Александр. пр. д. Киракозова-Оганова)[164 - ЦГАРСО-А, фр. 49, оп. 1, д. 114, л. 6.].

В конце апреля (дата не указана) Ю. Л. Слезкину было выдано два мандата для занятия верхнего этажа дома И. А. Ганжумова и дома Киракозова-Оганова[165 - ЦГАРСО-А, фр. 49, оп. 1, д. 114, л. 8.]. Дом купца И. А. Ганжумова, кажется, не сохранился, дом Киракозова-Оганова почти примыкает к зданию коммерческого клуба (ил. 8). 30.04.20 администратор подотдела искусств обратился к Ю. Л. Слезкину с бумагой, на которой стоит его резолюция «Исполнить»:

Прошу Вашего ходатайства о выдаче мне мандата на реквизицию пом. магазина Сегаля и кафе-концерта, т.к. прежний мандат, выданный Ревкомом, не имеет силы в виду учреждения специальной реквизиционной комиссии при жилищном отделе. Помещение это необходимо для размещения учреждений отдела народного образования, каковые должны в ближайшее время перейти в дом искусства[166 - ЦГАРСО-А, фр. 49, оп. 1, д. 114, л. 2.].

Книжный и канцелярский магазин Р. М. Сегаля располагался в доме купца А. А. Гаджиева на том же проспекте, он сохранился. Какое здание обозначено как «кафе-концерт», не совсем ясно. Возможно, это помещение гостиницы «Бристоль», где был ресторан с кафешантаном и кордебалетом, единственное заведение в городе[167 - Владикавказ-Дз?уджыхъ?у. Краткий историко-краеведческий справочник / Сост. В. А. Торчинов. Владикавказ: Северо-Осетинский науч. центр, 1999. С. 137—138. Возможно, это несохранившийся кинотеатр «Риччи» на углу Театральной площади, в подвале которого находился ресторан.].

Структура наробраза, количество и названия подотделов на протяжении весны менялись. В приказе № 2 от 01.04.20, опубликованном в «Известиях» 02.04.20, говорится, что при Отделе народного просвещения среди прочих учреждается подотдел

искусств с секциями: 1) театрально-кинематографической, 2) музыкальной, 3) изобразительных искусств, 4) литературно-издательской и 5) охраны памятников старины[168 - Известия… 1920. 2 апреля; РГАЛИ, ф. 1384, оп. 1, ед. 6, л. 1 об.].

В докладной записке от 22.05.20, подписанной Б. Е. Этингофом, среди 14 подотделов подотдел искусств уже не значится, но под № 4 отмечен

подотдел театральный – с секциями: театральной, кинематографической и музыкальной[169 - И далее: «5) Художественно-Изобразительный – с секциями художественной и художественно-промышленной; 6) Подотдел агитационный (Агитпросвет Нарпроса) с секциями передвижных и агитпунктов (рабочих, крестьянских, красноармейских и горских политических клубов); охраны памятников старины – с секциями музейной и экскурсионной». ЦГАРСО-А, фр. 39, оп. 1, д. 11, л. 48.].

12.06.20 в списках ответственных работников наробраза снова значится не театральный подотдел, но подотдел искусств[170 - ЦГАРСО-А, фр. 36, оп. 1, д. 76, л. 84—85.]. Такое количество адресов и реорганизаций в течение весны отразилось у Ю. Л. Слезкина в тексте «Столовой горы»:

За два месяца наш подотдел три раза менял помещение, два раза реорганизовывался и сменил двух завов[171 - Слезкин Ю. Л. Столовая гора… // Дарьял. 2005. № 5. С. 31.].

Б. Е. Этингоф присутствовал на некоторых мероприятиях подотдела, в частности, его имя значится дважды в объявлениях о заседаниях печально знаменитого диспута о А. С. Пушкине, на котором М. А. Булгаков оппонировал молодому пролетарскому поэту Г. А. Астахову[172 - Коммунист. 1920. 13 июня; Там же. 1920. 20 июня; Файман Г. «Местный литератор»… (Театр). С. 148—149.].

М. А. Булгаков выступал в качестве лектора в открытых наробразом театрах, ставил в них пьесы, написанные во Владикавказе, и проч. В автобиографии 1931 г. о кавказском периоде он писал:

Изучал историю театра, иногда выступал в качестве актера[173 - Сахаров В. И. Михаил Булгаков: загадки… С. 206.].

В письме писателя от 01.02.21 к К. П. Булгакову говорится:

Это лето я все время выступал с рассказами и лекциями. Потом на сцене пошли мои пьесы <…> Бог мой, чего я еще не делал: читал и читаю лекции по истории литературы (в Университ[ете] народа и драмат[ургической] студии), читаю вступительные слова и проч., проч.[174 - Булгаков М. Дневник. Письма. 1914—1940. М.: Советский писатель, 1997. С. 11.]

В романе Ю. Л. Слезкина «Столовая гора» его герой Алексей Васильевич, как уже говорилось, по единодушному мнению исследователей, наделен многими чертами личности М. А. Булгакова[175 - Арьев А. «Что пользы, если Моцарт будет жив…» (Михаил Булгаков и Юрий Слезкин) // М. А. Булгаков-драматург и художественная культура его времени. Сборник статей. М.: Союз театральных деятелей РСФСР, 1988. С. 425—444.]. Это было сразу очевидно и обоим писателям: в 1925 г., как только вышло первое издание романа, Ю. Л. Слезкин подарил его М. А. Булгакову с надписью:

Дарю любимому моему герою Михаилу Афанасьевичу Булгакову[176 - Никоненко Ст. Михаил Булгаков и Юрий Слезкин. История дружбы двух писателей в кривом зеркале литературоведов // Дарьял. 2005. № 5. С. 172—195.].

Особенно содержательно недавно опубликованное издание «Столовой горы», где восстановлены купюры, сделанные в советское время[177 - Слезкин Ю. Л. Столовая гора // Дарьял. 2005. № 3—5.]. Сам Ю. Л. Слезкин при первой публикации сожалел об этих сокращениях:

Она не была такая куцая, какая вышла из-под руки цензуры[178 - Слезкин Ю. Л. Из дневника писателя. С. 3.].

Писатель приводит в романе рассказ Алексея Васильевича о своей работе в Лито:

Мы работали, мы строили новый мир. Я вертелся весь день как белка в колесе, не примите это за иронию. Утром я заведовал Лито: написал доклад о сети литературных студий и воззвание к ингушам и осетинам о сохранении памятников старины. Во всяком случае, армянский поэт – наш завподискусств – остался доволен <…> Потом <…> в театр, подымаю с одра болящую <…> и становлюсь по очереди – историком литературы, историком театра, «спецом» по музееведению и археологии, дошлым парнем по части революционных плакатов – мы готовимся к неделе красноармейца <…>[179 - Слезкин Ю. Л. Столовая гора // Дарьял. 2005. № 4. С. 11—12.].

Без труда можно заметить, что работа зав. Лито распространялась на сферы, которые касались приказов и докладных записок, подписанных Б. Е. Этингофом в мае 1920 г. Вероятно, это отражало реальную ситуацию и вовлеченность М. А. Булгакова и Ю. Л. Слезкина в разные отрасли отдела наробраза. Можно сопоставить пассаж Ю. Л. Слезкина с официальным отчетом «Народное образование в Осетии за истекшее полугодие» в газете «Коммунист» от 30.07.20:

С самого начала возникновения Отдела, подотделом искусства проявлена большая инициатива в деле организации студий: изобразительных искусств, драматической, музыкальной и секций – литературной и охраны памятников старины и искусств. В настоящее время под руководством особых инструкторов и заведующих секциями в подотделе искусств происходит интенсивная работа по организации постоянного национального театра»[180 - Советское строительство (Продолжение). Народное образование в Осетии за истекшее полугодие // Коммунист. 1920. 30 июля, № 95. Аналогичный комментарий владикавказской деятельности писателя находим у В. А. Чеботаревой: «В подотделе он составлял программы литературных концертов, писал доклады о сети литературных студий и воззвания к ингушам и осетинам о сохранении памятников старины. Не забывая своей прошлой профессии, навещал больных знакомых». Чеботарева В. А. Михаил Булгаков на Кавказе // Чеботарева В. А. Рукописи не горят. Баку: Язычы, 1991. С. 10.].

Очевидно, что хронология театральной деятельности М. А. Булгакова прямо связана с докладной запиской от 22.05.20, подписанной Б. Е. Этингофом. М. А. Булгаков заведует Тео с конца мая, а его первая пьеса, юмореск «Самооборона», прошла четыре раза на протяжении лета, начиная с 03.06.20, а затем 06 и 08.07.20, 01.08.20[181 - Чудакова М. О. Жизнеописание… С. 136; Файман Г. «Местный литератор» – Михаил Булгаков (Владикавказ 1920—1921 гг.) // М. А. Булгаков – драматург и художественная культура его времени. С. 211; Михаил Булгаков. Жизнь и творчество. Фотоальбом. М.: Эллис Лак, 2006. С. 114.].

Армянский поэт, упомянутый Ю. Л. Слезкиным, – заведующий подотделом искусств, сменивший самого писателя на этом посту, – Г. С. Евангулов (о хронологии этой смены речь пойдет ниже (ил. 16, 17))[182 - Георгий Сергеевич (Саркисович) Евангулов в 1921 г. эмигрировал из Грузии в Париж. Ст. С. Никоненко также считает, что Ю. Л. Слезкин имел в виду Г. С. Евангулова. См.: Никоненко Ст. Несколько слов об авторе, времени, романе // Дарьял. 2005. № 3. С. 15.]. Герой его поэмы (романа в стихах) «Необыкновенные приключения Павла Павловича Пупкова в С.С.С.Р. и в эмиграции», которая была издана в Париже, – персонаж собирательный, переживший Первую мировую войну, Октябрьскую революцию, Гражданскую войну и эмиграцию[183 - Евангулов Г. Необыкновенные приключения…]. Хотя приключения героя в СССР происходят в Краснодаре[184 - Там же. С. 19.], однако обстоятельства его жизни весной 1920 г. могли быть основаны на владикавказском опыте автора. Кажется, в советский период до эмиграции в 1921 г. поэт работал только во Владикавказе и в меньшевистской Грузии. Его опыт вбирал и факты биографии М. А. Булгакова, о которых Г. С. Евангулов не мог не знать, будучи его начальником в подотделе искусств. Можно предположить также, что уже в эмиграции он имел возможность познакомиться с утраченным ныне полным текстом «Записок на манжетах», который М. А. Булгаков посылал в Берлин. Название поэмы построено как бы по принципу общеупотребительной формулы. Однако в нем могла содержаться и аллюзия на М. А. Булгакова, поскольку он сам назвал одно из своих ранних сочинений, основанных на северокавказском материале, «Необыкновенные приключения доктора» и в «Театральном романе» почти теми же словами упоминал о «невероятных» приключениях героя,

<…> хотя, впрочем, почему невероятных? – Кто же не переживал невероятных приключений во время гражданской войны?[185 - Булгаков М. Собрание… Т. 1. С. 448.]

Примечательно, что Г. С. Евангулов использует в поэме те же частушки времен Гражданской войны, что и М. А. Булгаков в пьесе «Зойкина квартира»:

Пароход идет
прямо к пристани,
будем рыб мы кормить
коммунист…[186 - Там же. Т. 7. Блаженство. С. 75; Евангулов Г. Необыкновенные приключения… С. 16.]

Павел Павлович Пупков при большевиках читал просветительские лекции в народной студии. Это вполне соответствует деятельности во Владикавказе как М. А. Булгакова и Ю. Л. Слезкина, так и самого Г. С. Евангулова:

Но какое безрассудство,
И какой оригинал!
Он «Историю искусства»
В «Красно-Азбуче» читал <…>
Большевизм какой-то нектар:
Раз испив, захочешь вновь.
Это знал товарищ лектор,
Павел Павлович Пупков[187 - Евангулов Г. Необыкновенные приключения… С. 19.].

Как свидетельствует Т. Н. Лаппа, М. А. Булгаков получил комнату в качестве сотрудника подотдела, вероятно, не позднее июня (ил. 15):

Комнату нам ревком дал <…> месяца два-три прошло – дом Гавриловых под детский дом взяли, а нам дали комнату на Слепцовской улице, около театра[188 - Паршин Л. Чертовщина… С. 80, 82.].

В газете «Коммунист» не только подотдел искусств, но и заведующий отделом народного образования подвергался жесткой критике за буржуазные пережитки и несоответствие целям пролеткульта.

17.04.20:

Концерт подотдела искусств. С тяжелым чувством выходил я из театра, прослушав этот концерт. Богатый в смысле эстетическом, буржуазно эстетическом, он только лишний раз подтвердил, что заведыв. и отделом народного образования, этот в особенности, и подотделом искусств, одинаково неясно представляют себе задания, осуществления которых настоятельно требуется от них эпохой и властью. В выступлениях артистов чуждая предполагаемому слушателю буржуазная эстетика, в речах ораторов – либеральные мыслишки о приобщении (каком? для чего?) пролетариата к буржуазному искусству и о прочем таком. Продекламировать бы еще традиционное «Сейте разумное, доброе, вечное… Сейте…»[189 - Коммунист. 1920. Суббота 17 апреля. Г. С. Файман приводит этот отрывок с искажениями. Файман Г. «Местный литератор»… (М. А. Булгаков – драматург).С. 210.]

27.04.20 – статья «Траурный концерт подотдела искусств» (памяти павших большевиков):

Задачи каждой организации – выявляются в ответственных речах их руководителей, осуществление – в практической деятельности <…> Мы давно хотели бы услышать от ответственных работников подотдела конкретное определение классовых целей его <…> Количество устроенных Подотделом концертов (три) и количество неудачных лекторов дебютантов (тоже три – Булгаков, Беме и Щуклин) дают основание задать, наконец, вопрос: да что же это – пролетарский Подотдел Искусств или же подотдел для цепляющихся за хвост революции?[190 - Коммунист. 1920. Вторник 27 апреля; Файман Г. «Местный литератор»… (Театр). С. 138—139.]

19.05.20:

Упорное нежелание подотдела искусств исправлять и удалять даже те очевидные промахи, которые бьют в глаза, и на которые определенно указывается советской прессой, – не может быть терпимо. Ибо это нежелание, поскольку оно вводится в принцип, приближается к тому, что принято называть саботажем[191 - Коммунист. 1920. Среда 19 мая.].

Недовольство вызывала и деятельность редколлегии «Коммуниста», состав которой неоднократно менялся, соответственно и Б. Е. Этингоф, и Г. А. Астахов были от нее отстранены. На заседании Терского областного бюро РКП (б) 14.06.20 на повестке дня стоял вопрос редакционной коллегии газеты:

Назначить редакционную коллегию, ответственную за газету в целом. В коллегию назначить тов. Машкевича и т. Бутаева и им предложить подыскать третьего товарища и представить на утверждение[192 - ЦГАИПДРСО-А, ф. 1849, оп. 1, д. 96, л. 1—2.].

С. М. Киров неоднократно обращался к В. Н. Квиркелии по этому поводу:

02 июля 20 г. <…> Прошу призвать к порядку редактора «Коммуниста», продолжающего помещать провокационные заметки <…> Киров[193 - РГАСПИ, ф. 80, оп. 23, д. 8, л. 2. Подлинник.];

07.07.20 г. <…> в Бакинских и владикавказских газетах очевидно со слов провокаторов появляются сообщения <…> Вред этих сообщений тебе понятен. Необходимо самым строгим образом подтянуть редакторов, ставящих товарищей здесь в невозможное положение <…> Киров[194 - РГАСПИ, ф. 80, оп. 23, д. 8, л. 3. Копия.].

В результате В. Н. Квиркелия неоднократно менял утвержденный 30.04.20 состав редколлегии, о чем он сообщил С. М. Кирову: