скачать книгу бесплатно
Из «Антологии антологий. Поэты США»
Эмили Элизабет Дикинсон
Первый из серии сборников, представляющих в переводах составителя самую знаменитую часть творчества поэтов, собранных в уникальных антологиях – «Антологии антологий. Поэты США» и «Антологии антологий. Поэты Великобритании».
Из «Антологии антологий. Поэты США»
Эмили Элизабет Дикинсон
Переводчик Сергей Федосов
Фотограф Неизвестный автор. Дагерротип поэтессы Эмили Дикинсон, сделанный около 1848 года. (Оригинальная версия.) Из коллекции фотографий Тодда-Бингема и семейных документов, База данных цифровых изображений рукописей и архивов Йельского университета, Йельский университет, Нью-Хейвен, Коннектикут. Лицензия CC-PD-Mark
© Эмили Элизабет Дикинсон, 2022
© Сергей Федосов, перевод, 2022
© Неизвестный автор. Дагерротип поэтессы Эмили Дикинсон, сделанный около 1848 года. (Оригинальная версия.) Из коллекции фотографий Тодда-Бингема и семейных документов, База данных цифровых изображений рукописей и архивов Йельского университета, Йельский университет, Нью-Хейвен, Коннектикут. Лицензия CC-PD-Mark, фотографии, 2022
ISBN 978-5-0056-8192-8
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
ПРИБЛИЖЕНИЕ К ОРИГИНАЛУ
Бытующее в мире искусства определение «непризнанный гений» в действительности крайне редко применимо к кому бы то ни было. Спонтанный интерес, возникающий к творчеству такого «человека из ниоткуда», практически всегда так же быстро и затухает – Время всё расставляет по своим местам. Однако есть в истории литературы один – непризнанный при жизни – гениальный поэт, интерес к поэзии которого с годами только усиливается.
Эмили Элизабет Дикинсон.
Родилась 10 декабря 1830 года в доме отца в небольшом городке Амхерст (штат Массачусетс, США), скончалась в том же доме 15 мая 1886 года.
Внешняя фабула ее жизни ничем не примечательна, недаром ее называют «затворницей из Амхерста», а вот внутренний мир этой домохозяйки оказался настолько огромен, что не перестает вызывать восхищение и поражать и спустя век с четвертью после ее смерти. Феномен Эмили Дикинсон, опубликовавшей при жизни анонимно всего семь стихотворений[1 - При жизни Эмили пять ее стихотворений были напечатаны в газете «Springfield Daily Republican», одно в журнале «The Round Table» и одно – в антологии «A Masque of Poets» (Boston: Roberts Brothers, 1878. P. 174.). К настоящему времени достоверно установленное литературное наследие поэтессы составляет почти 1 800 стихотворений и фрагментов.], а ныне безоговорочно признанной одним из величайших классиков американской (и английской) поэзии, не раскрыт до сих пор, и наверняка будет, подобно феномену Шекспира, вызывать споры и домыслы в дальнейшем. Что заставило жизнерадостную, обаятельную, умную девушку, собиравшуюся стать первой красавицей Амхерста[2 - В одном из писем своей школьной подруге Эбии Палмер Рут (Abiah Palmer Root) она писала: «Я очень быстро хорошею, в самом деле! Надеюсь к 17 годам стать первой красавицей Амхерста» (The Letters of Emily Dickinson. 3 Vols. Cambridge, Massachusetts: The Belknap Press of Harvard University Press, 1958. Vol. 2. Letter №6).], вести затворническую жизнь до самой смерти – тайна за семью печатями. Но наверняка именно это событие (эти события) и дало (дали) миру гениального поэта – Эмили Дикинсон. В формировании не столько поэтического голоса Эмили, сколько в осознании ее самой себя как Поэта (с большой буквы), помогло (или, скорее, не помешало) и живое участие литературного критика Томаса Уэнтворта Хиггинсона (Thomas Wenthwort Higginson), которого она в своих письмах называла Учителем. Именно ему, Хиггинсону, она писала в одном из писем: «если слава принадлежит мне, я не смогу избежать ее»[3 - Там же. Letter №265.]. У русского советского поэта Льва Озерова есть стихотворение «Вместо речи» из четырех строк (последние две давно уже стали крылатой фразой), которое как нельзя лучше применимо к творческой судьбе Эмили Дикинсон:
Пренебрегая словесами,
Жизнь убеждает нас опять:
Талантам надо помогать —
Бездарности пробьются сами.
Сколько поэтов и поэтесс пробивалось (и пробилось) в одно время с Эмили – и все они, за единичными исключениями, бесследно канули в Лету. А вот по первоначалу менторская, а впоследствии дружеская поддержка Хиггинсона[4 - Хиггинсон признавал, уже после смерти Эмили Дикинсон, что «с ее стороны была надежда, заведомо несбыточная, хоть на чью-то поддержку в сражении с темными загадками жизни» (История литературы США. Т. IV. М.: ИМЛИ РАН, 2003. С. 162).] сделала свое дело: с внешней благодарностью принимая его советы, она – всё взвешенней, всё тщательней подбирая Слова, – сформировала свой собственный поэтический язык, в котором, воспользовавшись определением Николая Некрасова, «словам было тесно, мыслям – просторно»[5 - Из стихотворения «Подражание Шиллеру. II. Форма».]. Но именно такой чрезвычайно емкий стиль (под стать шекспировскому) и ставил в тупик тех немногих редакторов, кто печатал ее стихи. Именно он заставлял их «приглаживать» и облагораживать «неблагозвучные» строки. А ведь любой поэт, тем более гениальный, каждое слово буквально вынашивает, выкристаллизовывает с целью максимальной точности передачи своей мысли, своих чувств, и позволительно ли таким вольным образом обращаться с этими – как не вспомнить Владимира Маяковского! – крупицами «радия», подменяя их простой «рудой»[6 - Из стихотворения «Разговор с фининспектором о поэзии».]. Именно во многом (если не исключительно) по этой причине Эмили Дикинсон, чьи стихи при печати подвергались редакторской правке (это с ее-то гениально выверенными словами!), отказалась от дальнейших публикаций. И понадобилось едва ли не столетие, чтобы осознать всю «непричесанную» гениальность ее поэзии[7 - Первое издание ее стихотворений в авторской редакции увидело свет лишь в 1955 году: The Poems of Emily Dickinson. 3 vols. Edited by Thomas H. Johnson. Cambridge, Massachusetts: The Belknap Press of Harvard University Press, 1955. Уточненное научное издание – спустя почти полвека: The Poems of Emily Dickinson, Variorum Edition. 3 vols. Edited by R. W. Franklin. Cambridge, Massachusetts, and London, England: The Belknap Press of Harvard University Press, 1998.].
На русской почве поэзии Эмили Дикинсон повезло ненамного больше. Первые переводы ее нескольких стихотворений были сделаны Михаилом Зенкевичем в 1946 году и вошли в его книгу «Из американских поэтов»[8 - Зенкевич М. Из американских поэтов. М.: ОГИЗ, 1946 (все четыре перевода повторены в его сборнике «Американские поэты». М.: Худ. литература, 1969).]. Однако по-настоящему серьезное знакомство с ее поэзией состоялось лишь спустя тридцать лет, когда в знаменитой серии «Библиотека всемирной литературы» вышел том, объединивший поэзию Лонгфелло, Уитмена и Дикинсон[9 - Лонгфелло. Песнь о Гайавате: Уитмен. Стихотворения и поэмы: Дикинсон. Стихотворения. М.: Худ. литература, 1976 (БВЛ. Сер. вторая. Т. 55 (119)).]
