скачать книгу бесплатно
– Видите ли, – пояснил Маэстро Артуру, – в отношении мяса я был вынужден вернуться к истокам, и моей бедной женушке волей-неволей пришлось последовать за мной. Желудок человека не был изначально приспособлен к перевариванию трупов. Люди преспокойно ели растительную пищу и были здоровыми и жизнерадостными. Кстати, по-настоящему ценных энергией веществ в мясе содержится куда меньше, чем в растениях. Единственное, что действительно дает человеку мясная пища – это заряд агрессивности, ошибочно принимаемый за восстановление сил. Истоки традиции поедания мяса уходят в языческую культуру, когда окружающая среда была враждебной человеку, и чтобы покорить ее, он съедал некоторые внутренние органы могучих и смелых животных, считая, что их отвага перейдет к нему. Сила самовнушения играет огромную роль и постепенно из ритуала процесс поедания плоти поверженного противника, будь то бизон или великий воин соседнего племени, превратился в обыденность. Организм человека перестроился для переработки и усвоения веществ, содержащихся в новой пище, и старый источник получения энергии быстро уравнялся с новым.
– Теоретически я знаю, что мясо вредно, но отказаться от него – воли не хватает, – пробубнил с набитым ртом Артур, вызвав короткий смешок у Марии.
– С точки зрения теории взаимодействия энергий, – продолжил Маэстро, так же с аппетитом уписывающий стряпню жены, – мясо убитого животного содержит в себе запись спектра эмоций, которые испытало животное в момент убийства. Эмоции, как вы понимаете, отрицательного характера, и поглощая мясо, человек на уровне энергетического поля усваивает все это безобразие. Одно время мне пришлось заниматься, так сказать, метафизической криминалистикой – определять объем и качество информации, содержащейся в организме человека, погибшего насильственной смертью. То, что я увидел, навсегда отвратило меня и от охоты и от употребления мяса. Мария же не может его себе позволить потому, что в поддержании уровня чистоты энергетики того места, где мы живем, участвуют все обитатели, и жертвы они обязаны нести наравне.
Маэстро улыбнулся жене и погладил ее по голове как маленького ребенка. Да она и выглядела ребенком – живым и подвижным рядом с величественным, полным горделивой грации Маэстро. Они были удивительно непохожи, и в то же время, увидев их вместе хотя бы раз, трудно было бы представить их друг без друга. Это не была сладкая парочка, приторно умилявшаяся друг другом, это были простые, естественные в своем счастье люди, глядя на которых хотелось пожелать и себе чего-нибудь подобного. Мария встала и вышла из комнаты для того, чтобы принести новое блюдо и Артур, все-таки немного робевший в присутствии этой очаровательной женщины, быстро спросил:
– Маэстро, я уверен, что у вас есть ответы на все вопросы. А можете вы сказать, что такое любовь? Я влюблялся сотни раз, а сейчас, глядя на вас с Марией, понимаю, что все это было ерундой. Как вы нашли ее?
– Не нужно ничего искать, – принимая игру Артура и понижая голос, сказал Маэстро. – Любовь – это такой же талант, как голос, как умение изобразить красками на холсте тот мир, который внутри тебя. Почему-то принято считать, что любить умеют все, а это не так. В этом мире все, что кажется нам сложным, на самом деле просто и примитивно. А то, что кажется несложным, содержит в себе такие лабиринты вариантов, допусков и возможностей, что пройти их может только человек, одержимый сильным чувством. Ну, разве легко видеть перед собой изо дня в день одного и того же человека и открывать в нем новые привлекательные черты, поступаться ради него своими мелкими привычками и не требовать взаимности? Сделать так, чтобы твой человек чувствовал себя абсолютно свободным, не был скован никакими условностями и обязательствами и находился рядом с тобой только потому, что иначе не сможет существовать. Это талант, это великое искусство, и этому тоже надо учиться. Подумайте, ведь любовь – единственная вещь на этом свете, которая не руководствуется никакими четкими логическими законами. Она абсолютно индивидуальна и все в ней зависит только от того, насколько сильно ты любишь другого человека и уважаешь себя…
– Мальчики, о чем вы тут шепчетесь? Рассказываете неприличные анекдоты? – услышали они рядом с собой голос Марии, которая уже принесла какой-то горячий напиток темно-вишневого цвета, разлитый в изящные фарфоровые чашки.
– Нет, солнышко, нам сейчас не до анекдотов, – Маэстро подмигнул Артуру и обратился к жене – наш гость умолял меня рассказать о том, как ты оказалась здесь. Я попробовал, но у меня это получилось косноязычно, помоги мне…
– Вряд ли у меня это получится лучше, – ответила Мария, – это поэты могут так сладко описать чувство, что тебе кажется, что ты все в нем понял, и тоже так можешь… Был самый обычный день, я болтала с двумя подружками и вдруг почувствовала, что на меня кто-то смотрит. Я обернулась и увидела человека, который шел ко мне как лунатик, сшибая всех вокруг. Он подошел, взял за руки, потом обнял и сказал, что давно уже ждал меня. Мы долго гуляли, о чем-то говорили, чему-то смеялись, и… я не помню деталей, помню ощущение того, что встретила человека, которого давно знала. У нас не было никакой свадьбы, никакого венчания, все это казалось каким-то нелепым и ненужным. Потом он сказал, что ему нужно уйти от людей, и я пошла за ним в эту ссылку, – попыталась пошутить Мария.
– Я всегда говорил, что рядом с тобой жены декабристов выглядят неубедительно, – поддержал ее Маэстро, но и у него ничего не получилось. Видно было, что эти люди снова переживают то, что одни считают силой, а другие слабостью. А на самом деле это ни то и ни другое, и не стоит пытаться давать ему определение. Просто если у тебя это есть – ты счастливейший из смертных и стараешься сохранить его целиком, не препарируя и не докапываясь до сути, которой все равно нет. А если у тебя этого нет, то ты можешь сколько угодно напрягать мозг, пытаясь постичь эту тайну, испробовать не одну сотню рецептов и сойти с ума от бессилия решить задачу, которая кажется самой простой в мире. Единой разгадки нет, у каждого она своя. Об этом думал Артур, наблюдая за титаном духа, который выглядел сейчас немного трогательно и нелепо и не стыдился этого.
– Спасибо, родная, все было очень вкусно, – вернул его к действительности голос Маэстро. – Сейчас мы немного погуляем, я покажу гостю наши владения, а потом вернемся к тебе. Артур поблагодарил хозяйку и, следуя приглашению Маэстро, пошел к входной двери.
ГЛАВА 5
в которой Маэстро открыл Артуру тайну таблицы Пифагора и рассказал о существовании Великой Формулы Креста, дающей абсолютное энергетическое могущество
Они вышли на широкую террасу перед домом, и Артур увидел расстилавшееся до линии горизонта спокойное изумрудное море. Дом, стоявший на высоком холме, возвышавшемся над заливом, сзади был отгорожен цепью высоких гор, рядом с которыми он казался ажурной шкатулкой ручной работы.
– Горы и море – мой любимый ландшафт, – сказал Маэстро, – впрочем, иногда он надоедает, и я меняю его на степь или на джунгли со всеми их обитателями.
– Как можно изменить ландшафт? – изумился Артур.
– Желание гостя для меня закон, поэтому заказывайте тот вид растительности, который вам по душе, – спокойно ответил Маэстро.
– Сосновый лес, – не веря в то, что сейчас произойдет на его глазах, сказал Артур.
Маэстро остановился, его взгляд замер, ушел в себя, он несколько раз глубоко вздохнул. Мир начал терять свою отчетливость, все вокруг заволокло каким-то туманом, и когда он снова обрел ясность, Артур увидел вместо моря огромный сосновый бор.
– Я всего ожидал, но такое… Это что, в самом деле возможно? – хватая Маэстро за руку, возбужденно закричал Артур.
– Проверьте на ощупь, даже шишки настоящие, – отшутился Маэстро. – Это следствие того, о чем я уже говорил вам: все энергетические силы, необходимые человеку для того, чтобы он стал властелином природы, находятся в его организме. Важно их выявить, научиться ими управлять и тогда никакие внешние приспособления уже не понадобятся. Эти моря, леса, горы, которые вы видите сейчас – только плод моего воображения. И нужно досконально знать законы перехода энергии из одного вида в другой и уметь использовать их для того, чтобы этот мир вышел из моего мозга в реальность, стал плотным и осязаемым, чтобы в нем смогли существовать живые конкретные люди. Мой воображаемый мир находится на этой же планете, стоит на вполне вещественном клочке земли, по которому ходят люди и ездят автомобили. Но нас они не видят, они проходят и проезжают сквозь нас как сквозь туман, потому что энергетическая частота моего мира, физической оболочки моей души не совпадает с той, в которой существует человеческий организм и которую он способен регистрировать и оценивать своими органами восприятия. Таким образом, я имею возможность спокойно, безо всяких помех делать то дело, к которому меня предназначила природа.
– Маэстро, а в чем заключается ваша миссия? – спросил Артур, на ходу ощупывая деревья и убеждаясь в том, что они действительно настоящие.
– Миссия – это слишком громко сказано, – ответил Маэстро, уворачиваясь от низко растущих веток. – Миссия была у Христа, он был сыном Бога и действительно мог дать людям энергетическое могущество. Я же – только человек, и назвать мое дело миссией можно с таким же успехом, как считать миссией электрика починку электропроводки, а миссией повара – приготовление пищи. Я делаю то, что умею и что должен делать: контролирую энергетический баланс планеты, не давая людям погубить себя окончательно испражнениями отрицательной психической энергии, по мере сил влияю на политическую жизнь, сдерживая амбиции сил, о которых я вам говорил. А самое главное – участвую в той борьбе темных и светлых сил в более тонких слоях материи, результатами которой и определяется эта сумбурная жизнь на Земле.
– Значит мир богов все же существует?
– Это вопрос очень сложный и неоднозначный. Бог, то есть вечная субстанция, то, что я называю Логикой Природы – един, как едина и та энергетическая первочастица, из которой произошло все многообразие миров. Видите ли, объективно не существует никакой материи и никакого духа, никакого пространства и никакого времени. Это только черты единой прародительной энергии, которые подметили и противопоставили друг другу люди. Материя – это более плотное состояние энергии, дух – более тонкое, но ни о каком противопоставлении природы их происхождения не может быть и речи. Они – производные от единой и неделимой первичной энергии, в которой духовность и материальность, как их определили люди, существуют на уровнях разной энергетической плотности, только и всего. Точно так же не существует объективных пространства и времени, которые начинают свою жизнь только с момента появления физического объекта, образованного излучениями первичной энергии.
– А какова цель всего этого взаимодействия энергий, что должно получиться в финале?
– Это типично человеческий вопрос. В каком еще финале? Финал может существовать только для какого-либо объекта Вселенной, типа планеты Земля, для которого играет роль фактор времени, у которого есть начало существования и конец. Но о каком смысле и о каком финале может идти речь, когда мы говорим о едином первоэлементе Природы, для которого время является одним из бесконечных его производных? Отбросьте раз и навсегда эту бестактную человеческую привычку – во всем искать логику, созвучную своему плоскостному уму. Попытайтесь представить, что необъятную Вселенную можно поместить в мельчайшую частицу размером в один квадратный миллиметр, и вы поймете, что объективного пространства не существует. Оно различно для различных энергетических измерений, и то, что вы сейчас находитесь у меня в гостях – лучшее тому «человеческое» доказательство. Представьте себе мир, в котором времени нет, который существовал вечно и будет существовать вечно, и вы поймете, что и пространство и время – такая же энергия, как и та, из которой состоим мы с вами, что энергий этих множество и все они так же разумны, как и мы с вами. Вообразите себе огромное дерево, от ствола которого отходят миллионы веток, и любая из них уникальна и неповторима; на этих ветках растут миллиарды листьев, и каждый обладает собственной индивидуальностью, и вы поймете, что в мире существует бесчисленное множество энергий, с присущими только им особенными частотами, которые, сливаясь, образуют то, что мы называем материей и духом, пространством и временем, человеком и инфузорией. Учтите, я оперирую сейчас понятиями, привычными и родными для землянина, а в действительности все более масштабно, и каждый из этих бесконечных, недоступных восприятию миров – листьев, образованных излучениями бесконечных веток – энергий является творческим производным единого ствола прародительной энергии, который я называю Богом. Смысла с человеческой точки зрения в этом нет никакого, так как даже теоретически трудно предположить существование какого-то доступного человеческой логике результата в мире, где создаются бесконечные производные того, что уже есть. Но какой смысл есть в любви? Потому и говорят, что Бог есть Любовь, так как ощутимого смысла тут вроде бы и нет, а жить без этого пресно. Человек не может познать мир до конца потому, что привык расчленять его на составные части, постоянно искать в явлениях природы какой-то смысл, созвучный его собственному мироощущению, а его нет. Эволюция идет ради самой эволюции, бесконечное творчество новых энергетических форм не преследует никакой цели, кроме создания более совершенных энергий.
Человек уже много веков стоит на грани тех открытий, которые выведут его на новую энергетическую ступень. Единственный шаг, который ему нужно сделать – это понять, что мир следует воспринимать во всем его объеме, не пытаться препарировать и помнить непреложную истину – исследуя мир одним разумом, без помощи чувств и интуиции он также бессилен, как выброшенная на берег рыба. Объемность восприятия мира, в котором участвуют чувства наравне с разумом – вот к чему должен стремиться человек. Объемность как в детстве, когда еще не задумываешься о том, почему мир такой, просто воспринимаешь его как данность и радуешься ему. Именно тогда, когда мы соединим в себе разум, интуицию, чувства и кристально чистую нравственность, мы поймем, что Солнце – это энергия, мозг наш – энергия и придорожный камень – тоже энергия, и все мы состоим из родственных друг другу излучений. Потом мы научимся переходить из одного энергетического состояния в другое, путешествовать по энергиям, исследовать их, и как венец нашей деятельности, может быть сумеем сотворить новую энергетическую форму. Наверное это обидно прозвучит для людей, но сейчас они еще не могут творить. То, что для них является творчеством, есть процесс открытия уже существующих ритмических и мелодических формул, сочетаний цветов, мыслей и образов, ибо мозг человека – только приемно-передающая станция, черпающая информацию из более тонких энергетических сфер и не способная сотворить что- либо не существовавшее прежде.
Они вышли на небольшую ровную поляну с беседкой посредине, где стояли столик и два плетеных кресла, и Артур понял, что именно сейчас начнется основная часть того постижения истины, ради которого он находится здесь. Как только они устроились в креслах, он, возвращая разговор в прежнее русло, спросил:
– А для того, чтобы переходить из одной энергетической частоты в другую, нужно их исследовать каждую в отдельности или существует какой-то общий принцип?
– Разумеется, для всего многообразия энергетических излучений существует несколько основополагающих принципов, и до некоторых из них вы уже дошли своим умом, – ответил Маэстро, одобрительно глянув на Артура. – Выразителем сущности каждой частоты является присущая только ей ритмическая пульсация, и в сообщество себе подобных эти частоты собираются под воздействием закона резонанса. Любовь – модель идеального резонирования частот между собой, ненависть – наоборот, полный дисбаланс, когда одна частота стремится погасить, уничтожить другую. Каким будет вновь сотворенный мир, какие внешние и внутренние черты будут присущи его обитателям – все это зависит от уникальности комбинации частот, резонирующих друг с другом. Но необходимо помнить, что все частоты являются производными от единой прародительной энергии и, следовательно существуют определенные правила, по которым они взаимодействуют между собой. Таблица, составленная вами, и является фрагментом общего закона резонирования всех частот.
Маэстро провел рукой над поверхностью столика и на ней медленно проступила знакомая нам таблица, оставленная Артуром дома. Все-таки как быстро приспосабливается человек к новым обстоятельствам! Еще несколько часов назад, увидев подобный фокус с появлением каких-то цифр из ничего, Артур пришел бы в величайшее возбуждение. Сейчас же он почти не обратил на это внимание, поглощенный мыслью о том, что узнает разгадку волновавшей его тайны.
– Великие мудрецы древности, – начал свои объяснения Маэстро, одновременно рассматривая таблицу, – к которым, несомненно, следует отнести и Пифагора, знали, что условия жизни на какой-либо планете определяются совокупностью воздействия на нее внешних космических сил посредством комплекса энергетических факторов. Важнейшей из этих сил следует признать ту, которую люди называют гравитацией, то есть искривлением пространства – времени под воздействием массы объекта. В действительности, конечно, это целый комплекс энергий, включающий в себя наряду с плотными вибрациями и более тонкую интеллектуально-психологическую информацию, отражающую индивидуальные черты, присущие воздействующему объекту. У каждой планеты есть собственная частота вибраций и, совершенно естественно, существуют числовые соотношения, определяющие весь комплекс вибраций, воздействующих на космический объект. Именно на этом принципе строятся все предсказания будущего человека. В момент рождения одна из планет находится ближе других к Земле, и весь комплекс индивидуальных черт, характерных для этой планеты, перенесенный гравитационными волнами, будет присущ новорожденному. Его судьба будет зависеть от времени суток, ландшафта местности, в которой он появился на свет, и еще тысячи более мелких факторов, усиливающих или ослабляющих воздействие гравитационных волн той планеты, которая будет главной в его жизни. Однако существуют и более глобальные события, на которые оказывают влияние все планеты Солнечной системы. Характер этого влияния и устанавливали мудрецы древности, в числе которых был Пифагор. Он был одним из тех, кто нашел числовой эквивалент всем энергетическим вибрациям, воздействующим на Землю, и составил таблицу, отражающую взаимное резонирование этих вибраций. Причин, по которым он не отдал плоды своего труда людям, было несколько, но главной из них была все та же, вечная – неспособность людей достойно распорядиться властью над природой, которую давали ему эти знания. А власть была огромна: все причинно-следственные связи, все прошлое и будущее было бы у человека как на ладони, владей он системой, отражающей закономерности резонирования частот, из которых соткан его мир. Тогда Пифагор сделал то, что делали все мудрецы, считавшие свои открытия преждевременными и могущими повредить людям – он зашифровал свою таблицу в математических закономерностях, которыми люди пользуются ежедневно, в надежде, что когда придет время, кто-нибудь расшифрует ее. Простейшей и примитивнейшей из этих закономерностей является та таблица Пифагора, которой люди пользуются для быстрого умножения одного числа на другое. Вы интуитивно вышли на тот путь, который ведет к открытию Великого Закона Резонирования частот в нашей энергетической размерности. И хотя путь еще только начат, я от души поздравляю вас с таким почином.
Артур, вцепившись ногтями в крышку стола и подавшись вперед, стараясь не шелохнуться, слушал Маэстро. Он и предполагать не мог, что зашел так далеко, и его сердце, превратившись в маленького босоногого сорванца, отплясывало какой-то фантастический победный танец.
– Обратимся же к вашей таблице, – невозмутимо продолжил Маэстро, не замечавший, или делавший вид, что не замечает состояния нашего героя, – она поделена на одиннадцать столбцов, символизирующих одиннадцать источников излучения энергии, актуальных для нашей Солнечной системы. Первая графа соответствует излучению центра галактики, вторая – Солнца и девять остальных – излучениям девяти планет системы. Таблица зеркально симметрична, что отражает основной способ измерения, налагаемый людьми на все явления природы – полярное разделение объекта изучения на две уравновешивающие друг друга противоположно заряженные силы. В действительности всё, разумеется, сложнее, этих сил гораздо больше, и то, что человек намеренно упрощает, переводит в плоскостную двухмерную систему те явления, которые нужно воспринимать в объеме, создает для него трудности восприятия мира таким, каков он есть. Этот дисбаланс между действительностью и тем стерилизованным миром, который создал человек в своей науке, особенно остро ощущается, если первую графу вашей таблицы, представляющую собой предельные числовые значения энергетических излучений планет, ту пуповину, которая соединяет их с центром галактики, сравнить с рядом магических цифр, которыми пользовались египетские жрецы и тибетские монахи.
Числа 9, 18, 27 36 и 45 совпадают и там и там, однако дальше идут небольшие разночтения. В магическом ряде используется число 56 вместо 54 в таблице, 64 вместо 63 и 82 вместо 81.
Число 72, являющиеся ключевым для ряда вычислений, совпадает и в таблице и в магическом ряде.
Итак, главная ценность вашей таблицы заключается в том, что в ней видны отблески математического метода, возводящего плоскостные численные величины в объем и определяющего длину волны и амплитуду её колебаний в единой для всех излучений системе отсчета. Понятие объема здесь не будет таким, каким привыкли оперировать современные математики. Можно возводить эти числа в разные степени и корни, и всё это будет бесцельным блужданием в границах плоскостного видения мира в пределах одной энергетической системы. Объем же, и я не устану вам это повторять, – это нахождение таких численных закономерностей резонирования частот, когда все излучения, существующие в природе, будут объединены в системе отсчета, единой для всех излучений.
Люди уже владели такой системой, однако войны и непрерывная борьба за власть не давали знающим возможности обнародовать эти сведения. И зашифрованы они не только в египетских пирамидах и развалинах древних культур, доживших до наших дней, но и в азартных и интеллектуальных играх. Это была остроумнейшая идея – доверить истинные знания интеллектуальному увлечению и даже откровенному пороку, ведь ничто не сохраняется так долго, как вещи, помогающие убивать время. Подсчитайте количество клеток на шахматной доске и вспомните о принципе деления фигур на белые и черные; подсчитайте количество делений на столе рулетки и сравните все эти числа со значениями первого столбца своей таблицы и Великого Магического ряда. Вы увидите их совпадение и поймете, что развлекаясь, человек моделирует процессы, происходящие в нашем энергетическом измерении, конечно в очень упрощенном виде, и даже не подозревает об этом. Кстати, азартные игры помогут нам извлечь из вашей таблицы еще одно немаловажное открытие. Количество игральных карт в колоде – 36, и количество делений рулеточного стола тоже 36. Найдите это число в таблице, и вы увидите, что оно является предельным значением для четвертой горизонтальной графы, и это дает нам основание предположить, что именно эта графа выражает закономерности резонирования частот, характерные для нашей планеты. Теперь разделите квадрат таблицы на четыре равные части, и вы увидите, что граница деления проходит именно через эту четвертую графу, которая, таким образом, является основанием таблицы. И это вполне понятно, так как составлена она с точки зрения жителя Земли – существа, сотканного из энергетических частот определенных параметров, которые и являются для него точкой отсчета. Сложите теперь все числа, находящиеся в ячейках нашей четвертой графы и по горизонтали и по вертикали, не трогая основную, показывающую номер планеты и ее главную энергетическую частоту. Сумма чисел в каждой ячейке будет равна пяти, и эти пятерки расположатся крестообразно. Таким образом таблица намекает на существование единой системы отсчета для всех энергетических частот нашей Солнечной системы, дающей возможность перемещения в границах этих частот. Я называю эту систему Великой Формулой Креста. Именно владение Формулой Креста позволит любому существу переходить из одной системы отсчета в другую: путешествовать по другим планетам и историческим эпохам, пользуясь только возможностями своего организма, быть неуязвимым для оружия любого типа, владеть тем, что люди называют телепортацией, левитацией, ясновидением, делать воображаемый мир реальным…
Словом, именно Формула Креста дает истинное беспредельное энергетическое могущество. Не стоит обольщаться на тот счет, что таблица содержит явную модель этой формулы. Она только указывает на существование этой закономерности в природе и дает легкий намек на ее расшифровку, не более. Формула Креста запрятана гораздо глубже, чем все остальные знания, ибо могущество существа, владеющего ею, абсолютно. Почему именно Крест? Крест символизирует соединение в одну энергетическую постоянную четырех земных стихий: землю, воду, огонь и воздух; то есть, владея расшифрованным значением этого символа, человек совмещает в себе все четыре материальные стихии. Он может по желанию, оставаясь в границах своей энергетической среды, принимать облик этих стихий или выйти в ту сферу, где нет ни пространства, ни времени, ни стихий, ни гравитации, а есть только единый поток первородной энергии, по которому он волен путешествовать куда угодно, так как заданных векторов направления там тоже нет. Словом, владея этой формулой, человек из своего обычного физического состояния может переходить в состояние той частицы первородной энергии, которой он и является по своей природе, и возвращаться обратно.
Число 5 по одним источникам символизирует материальность мира, по другим – человеческую волю и является плоскостным численным выражением Формулы Креста. Существует и еще одно важное число, отраженное в таблице только косвенно. Таблица начинается и заканчивается числом 81, являющимся для нее предельным значением. Когда люди составят объемную модель этой таблицы, они увидят, что это число является зеркально симметричным 18, самому загадочному и непостижимому для человеческой логики числу, не вписывающемуся ни в какие каноны и схемы по своей божественной природе. Это число – тот шнур, который связывает напрямую любое существо Вселенной с центром, из которого все произошло, как бы его не называли – Богом или единым первоэлементом Природы. Вот, собственно, и все, что я должен был рассказать вам о строении того мира, в котором мы имеем честь обитать, – закончил Маэстро и, проведя рукой над поверхностью стола, «стер» с него таблицу.
– Маэстро, но ведь вы расскажете мне о том, как перевести таблицу в объем, и… Формулу Креста…, – путаясь в словах, забормотал Артур. – Обидно же стоять рядом с разгадкой и не сделать последнего шага.
– Решение этого вопроса я оставляю вашей совести, – неожиданно сухо и как-то отчужденно ответил Маэстро. – Видите ли, мой друг, я ушел от людей не только потому, что мне, обладающему истинным знанием, тяжело было существовать рядом с невежеством и бескультурьем. Как бы я ни ругал людей, я их очень люблю, ибо никто не умеет так обаятельно заблуждаться, как они, и я мог бы многое сделать для них, живя в их среде. Но для человека моего склада существует иной участок работы, находящийся в более тонких слоях энергии, окружающей Землю, на котором я буду более полезен людям.
Для многих религиозно настроенных людей, вероятно, будет удивительным узнать, что Бог, которого они считают таковым и которому поклоняются, имеет мало общего с той первоосновой всего сущего, о которой я вам говорил. В тонких энергетических слоях каждый планеты находится живая и разумная субстанция, подчиняющаяся тем же физическим законам, которые определяют условия существования рядовых обитателей этой планеты, и все отличие этого Бога от людей в том, что он – существо, состоящее из более тонких, а значит и более могущественных и всепроникающих энергий и обладает большим энергетическим влиянием. Однако есть прямая и обратная зависимость обитателей планеты от так называемого Бога, и Бога от рядовых обитателей. Если Бог является квинтэссенцией единой энергетической постоянной планеты, способной перемещаться во всех энергетических слоях, независимо от их плотности, и оказывать на эти слои решающее влияние, то и он, в свою очередь, нуждается в энергетической подпитке со стороны обитателей своей планеты.
Я еще раз возвращаюсь к тому, что высшая творческая способность человека – его воображение, и не стоит думать, что образы, существующие в нашем мозгу, исчезают бесследно. Образ, возникший в нашем воображении, независимо от того, Бог это, архангел или литературный герой, будет жить в более тонких сферах до тех пор, пока мы думаем о нем, пока мы питаем его энергией своего воображения. Как только мы перестаем о нем думать, он растворяется в энергетических слоях и прекращает свое существование как энергетический образ. И наши отношения с этими богами строятся на том, чтобы с нашей стороны, используя различные религиозные, культовые, магические или колдовские обряды в зависимости от характера того божества, на помощь которого мы надеемся, привлечь к себе его внимание, заручиться его поддержкой, так как оно, имея менее плотную оболочку, чем мы, обладает большими возможностями. А их задача – приобрести себе как можно большее число сторонников в нашем мире, ведь их могущество пропорционально количеству обращений к ним с нашей стороны. Основным инструментом общения человека с обитателями тонких слоев энергии является мысленный образ, закрепленный и овеществленный в слове. Слово с метафизической точки зрения – это не инструмент общения с представителями своего биологического вида, это – символ, фиксирующий энергетическое значение образа. В процессе оформления этого символа, несущего энергетическую нагрузку, важнейшую роль играют два фактора: звук и дыхание. Согласные, резонируя о кости организма, наполняют слово плотной физической вибрацией, гласные же придают ему полетность. Рождаясь в организме человека, резонируя о его костные ткани и подкрепляясь энергетической силой дыхания, звук обретает почти вещественную мощь. И церковные и магические обряды направлены на то, чтобы придать слову – символу, запечатывающему образ, как можно большую энергетическую мощь при помощи внешних эффектов: специального освещения, благовоний. Очень важно найти слово, наиболее точно отражающее метафизический образ какого-либо явления. Недаром колдуны говорят: «Дай имя призраку, и ты получишь власть над ним». Имя, даваемое человеку при рождении, также оказывает огромное влияние на всю его последующую жизнь, ибо определенный порядок букв содержит метафизический код, определяющий судьбу.
Итак, силы, обитающие в тонких энергетических слоях, ведут борьбу между собой за то внимание, которое окажут им люди и которое является источником их процветания. История о том, как ангел взбунтовался против Бога, имеет земную природу и относится к нашим богам, ведь единая первочастица вечна и неделима, и не нуждается ни в каком диалектическом противопоставлении. На нашем же энергетическом уровне только тот раскол, который произошел в стане богов, разделив их на темные и светлые силы, и способен обеспечить эволюцию людей. Будь человек спокойным и мудрым существом, не нуждающимся ни в каких внешних благах – никакой борьбы богов не было бы, так как их мир – это только проекция страстей, существующих в нашем мире. Однако тогда из энергетического поля планеты исчезли бы за ненадобностью сотни богов, а они хотят существовать вечно, как желает этого любой человек, в глубине души не уверенный в том, что после смерти получит какую-то новую форму энергетической жизни. И они беспрестанно борются за мысли и эмоции людей, вызывая в них кто религиозный экстаз, а кто войны и ненависть.
Все это я рассказываю вам затем, чтобы вы поняли – борьба, которую не может не вести человек, обладающий вашими знаниями, очень опасна и идет по жестким правилам. Я транспортировал вас сюда с такой поспешностью потому, что открытия, сделанные вами и дремавшие в вашем мозгу до тех пор, пока я их не расшифровал, представляют кровный интерес для сил, которым я противостою, и они сделают все возможное, чтобы привлечь вас на свою сторону. Вы еще не искушены для того, чтобы вести с ними полноценную борьбу, а в арсенале этих «добрых молодцев» находятся такие средства, которые способны заморочить голову и более опытному человеку. Я могу рассказать вам детально о Великом Законе Резонирования Энергии и открыть Формулу Креста. Но этим самым я возложу на себя страшную ответственность не только за вас, но и за судьбы всех остальных людей, потому что я не знаю, какие силы используют ту абсолютную власть, которую дает владение этими знаниями. Есть в этом вопросе и еще одна немаловажная сторона. Вы сейчас стоите на очень высокой ступени знаний, к которым пришли сами, без чьей-либо помощи, так как я только расшифровал те образы, которые уже жили в вашем мозгу. И я считаю, что дальше вы должны идти сами, так как познание мира энергий настолько индивидуально и неповторимо, что всякая попытка привнести эти знания извне может закончиться плачевно. Ведь Формула Креста – это не сухое математическое уравнение, это стиль жизни, мышления, и от того, насколько чисты ваши мысли и чувства, насколько свободно вы управляете дыхательной и мускульной энергией своего организма и зависит абсолютное энергетическое могущество, которое она дает. В общем, обладатель Формулы Креста должен быть великим ученым, художником и спортсменом в одном лице для того, чтобы эти знания обрели в его руках вещественную силу. Сейчас я оставлю вас одного, подумайте, и если решите, что для обретения дальнейших знаний вам нужна моя помощь и вы сумеете распорядиться ими достойно – я отвечу на все ваши вопросы.
Маэстро поднялся с кресла со словами: «Буду ждать вас дома с готовым решением», – и направился к своему дворцу, белеющему сквозь стволы сосен.
Маэстро поднялся с кресла со словами: «Буду ждать вас дома с готовым решением», – и направился к своему дворцу, белеющему сквозь стволы сосен.
ГЛАВА 6
в которой рассказывается о том, как Артур обрел истинные знания
Артур остался один. Вряд ли стоить говорить о том, что за несколько часов, проведенных им с Маэстро, его как-то незаметно покинули блаженное легкомыслие и жажда перемен, которые были его постоянными спутниками. Я не могу сказать, что он стал другим человеком, да вряд ли и он сам чувствовал что-либо подобное, ведь у него просто не было времени для того, чтобы заглянуть в себя и оценить произошедшие изменения. Просто исчезла расплывчатость и внешняя сумбурность беззаботного существования, мир обрел реальность и четкость. Он уже точно знал, что не потребует у Маэстро раскрытия тайны Формулы Креста, ибо понял, что та ответственность, которая лежит на нем уже сейчас, огромна, и для оплаты выданного аванса ему потребуется напряжение всех сил. Знание, как выяснилось, это не только радость ощущения себя парящим в высоких хрустальных сферах, но и скорбь невозможности открыть эти сферы для остальных.
Артур медленно вышел из беседки и побрел к дому Маэстро. Солнечное прежде небо незаметно затянуло рыхлыми черными тучами. Видимо в этом удивительном мире даже погода чутко реагировала на внутреннее состояние его обитателей и настраивалась в унисон с их душами, видя в этом своеобразный камертон. Едва только эта мысль пришла в голову Артуру, как он почти физически ощутил, что земля, по которой он сейчас ступает, – живая и отзывается на каждый его шаг, где-то ворча потревоженным зверем, а где-то радостно улыбаясь. Его мысли не имели четких и ясно очерченных границ, в мозгу метались какие-то призраки, видимо начинался переход его сознания, разбуженного могучими образами, нарисованными в нем Маэстро, в какое-то новое качество. Артур и не пытался дать определение своему состоянию. Спокойно и незаметно пришла мысль о том, что зафиксировав то, что он сейчас чувствует словесным образом, он утратит его высшую сокровенную суть, не являющуюся плодом работы мозга. Это было какое-то слияние приобретающей отчетливость мысли, необыкновенно обострившейся интуиции и духовного подъема. Может быть и существовало в иных мирах слово, вернее сочетание звуков в нашем понимании, которое могло бы дать точное определение этому состоянию, зафиксировать его в образе, символе, найти, выражаясь языком Маэстро, «резонансный эквивалент» этому чувству, но Артур такого слова не знал. Просто теперь он физически ощутил, что же такое «объемное восприятие мира», насколько оно точнее и радостнее того, что он чувствовал до сих пор. Его мозг работал, по-видимому, всеми своими участками, и на фасад сознания, то и дело прерывая течение основной мысли, пробивались какие-то не связанные друг с другом обрывки: «…Земля – единый организм, человек – ее орган, и она мстит за его глупости естественными и искусственными катаклизмами, изменением климата и погоды. Все эти катаклизмы сознательны и разумны, однако действуют вне границ человеческой логики… таблица Пифагора определяет еще и магическое соотношение букв в алфавитах древних народов. А язык, являющийся метафизической платформой для всех остальных, наверняка санскрит…» Скорее всего это были выводы из постулатов Маэстро, которые выдавал теперь мозг Артура, получивший короткую передышку в восприятии сведений и занявшийся их переработкой.
Артур вышел из леса и медленно, растягивая удовольствие этого парящего состояния единения со всем окружающим его миром, даже с камешками, хрустящими под ногами, пошел к дому. Он услышал позади себя какой-то рокочущий шум и оглянувшись, увидел, что на месте леса, из которого он только что вышел, снова расстилается море, теперь уже грозное и неспокойное. Вся природа, утратив былое благодушие, подобралась и стала величественной и суровой. Тучи закрыли вершины гор, опустились над морем и казалось, что в мире уже ничего нет, кроме этих мохнатых, переполненных водой и начиненных сдержанной энергией громадин. Белый дом Маэстро, окруженный этой черной и, наверное, очень могучей силой, казался чем-то нереально-безнадежным, почти беспомощным. Артур заспешил к дому, так как на землю уже начали падать первые капли, и вдруг, не давая ему возможности избежать того, чего он хотел избежать, с неба хлынул такой поток воды, что мир разом потерял все пространственные ориентиры.
Вода была везде. Казалось, что и из-под земли тоже фонтанируют какие-то источники, которых не было прежде. Не успев ничего сообразить, Артур промок до самых костей и, проклиная все на свете, кинулся к входной двери. Он уже взялся за ручку, и тут какое-то неясное чувство повернуло его назад. Должно быть все та же незаметная, идущая помимо воли работа мозга, соединенная с сильным интуитивным импульсом, вытащила его снова под этот бушующий поток воды. Еще не осознавая, что он делает и зачем, весь во власти этой внутренней силы, Артур резко выбросил обе руки вверх навстречу дождю. Дыхание его внезапно обрело глубину и четкий ритм, и откуда-то изнутри, из области солнечного сплетения, медленно поползла по организму теплая живая энергия. Артур чувствовал ее каждой клеточкой тела. Сначала она пошла вниз и заполнила ноги, затем медленно затопила грудь и плечи, охватила голову и начала подниматься по протянутым к небу рукам. И вот тогда, когда эта вязкая энергия наполнила все тело Артура до предела и оно, казалось, готово было взорваться изнутри, он почувствовал, как, повинуясь все тому же неосознанному импульсу, медленно поднимается в воздух. Дождь продолжал бушевать вокруг, но его струи проходили сквозь тело Артура, поднимавшееся все выше и выше, и он, обретя, наконец, полную ясность мысли, закричал: «Маэстро, я нашел! Вот она – Формула Креста!» Видимо это и были те слова, которые заполнили, налили вещественной силой образы, теснившиеся в его душе, так как после их произнесения Артуру открылся сияющий мир, в котором он почувствовал себя равным среди равных. Перед ним проходили образы великих мужей человечества, знаменитых и абсолютно неизвестных людям, они с улыбкой приветствовали своего нового собрата, и Артур почувствовал, что только теперь ему открылись все тайны природы во всей их ослепительной чистоте и простоте. Его тело, казалось, слилось с душой, и это полное невыразимого счастья осознание своего такого доброго, незапятнанного никакими эгоистическими помыслами могущества, заставило его не сказать, а как бы пропеть те слова, которые явились паролем для прохода в этот чудесный мир: «Я люблю вас всех!». Артур впервые почувствовал на губах это могущество произнесенного слова, наполненного всей силой, на которую способна душа, его отличие от тех узких и бесцветных слов, которые он говорил, живя среди людей.
В этот момент открылась стеклянная дверь, ведущая на балкон, и на него вышел Маэстро, улыбающийся гордой торжествующей улыбкой. Он вытянул вперед правую руку, глубоко вдохнул и из его горла полились чудесные горячие бархатные звуки. Этот голос, величественный всеохватный голос пронзал беснующийся тысячами подголосков грохот дождя и сплетался с ними, находя какую-то гармонию в первозданном шуме Природы, рождал удивительные, неподвластные мозгу слова, проникающие прямо в душу и вызывающие в ней образы, наиболее близкие тому, кто их слушал. Это было искусство одного человека и искусство для одного человека, очищающее и возвышающее его до осознания истинных тайн великой Природы, заключенных в нем самом. Молнии, то и дело вспыхивающие в нависших над землей тучах приобрели какие-то невиданные фантастические оттенки, в атмосфере разлились запахи, не поддающиеся ни одному человеческому определению, и все эти кусочки естества, спаянные в одно целое волшебным голосом Маэстро, рождали ту потрясающую воображение мистерию, которую имел счастье наблюдать Артур.
Маэстро остановился на несколько мгновений, затем опять сделал глубокий вдох и запел уже абсолютно земную, но все же покоряющую своей лиричной мудростью баховскую «Аве-Марию». И тут, словно отвечая на призыв мужа, на балкон вышла Мария. Она с сияющими глазами подошла к Маэстро и, вложив свою тонкую прозрачную ладонь в его руку, запела чистым серебристым голосом, так чудесно контрастировавшим с глубоким и мужественным баритоном Маэстро. Опять началась эта потрясающая импровизация, в которой звуки рождаются не обдуманно, а сиюминутно, подчиняясь движению парящей в восторженном творческом порыве души, только теперь в ней участвовали два дополняющих и оттеняющих друг друга голоса. В такие мгновения могут пройти века, и все равно они покажутся мгновениями, в которые понимаешь, что время все-таки измеряется человеческими ощущениями.
Я не могу определить, сколько длилось это торжество духа, не мог сказать этого и Артур, ибо он как бы очутился в том центре Вселенной, о котором ему рассказывал Маэстро, где время стоит и царит одна творческая способность Души, рождающей новые свои формы. Артур очнулся только тогда, когда Мария, посмотрев на него своими лучистыми глазами, протянула руку, приглашая присоединиться к ним. Видимо то состояние, в котором находились эти люди, было способно вовлечь в процесс творчества даже самого робкого человека, и Артур, забыв о том, что до этого демонстрировал свой голос только на студенческих вечеринках, присоединил его к голосам Маэстро и Марии. И вот странность: его голос, прежде не блиставший особой красотой и мощью, уверенно пошел туда, куда влекла его в восторженном порыве душа. Тело наполнили сладостные вибрации, и он впервые почувствовал, какое это счастье – петь своим голосом, не стесненным никакими рамками, летящим за твоим чувством и послушно повторяющим все его сложные изгибы. Это был тот единственный и неповторимый миг творчества, который, мелькнув однажды в жизни любого человека, отпечатывается в его памяти навсегда, даже не сам момент, а те ощущения, которые он вызвал, запредельные своей чистотой и свежестью, повторить которые, как ни старайся, уже невозможно. Артур знал, что теперь, когда он постиг высшую истину и ощутил в себе ту силу, перед которой все преграды кажутся мелкими и незначительными, он сможет переживать этот прекрасный момент вновь и вновь, но все же ему было жаль расставаться с ним сейчас. Дождь уже кончился, и мир, глядя на него, сиял тысячами отражений солнца в каплях, повисших на растениях. Подняв голову, Артур увидел Маэстро и Марию, улыбающихся ему с балкона, и понял, что праздник завершен, и сейчас его ждет последнее напутственное слово Маэстро, после которого ему нужно будет отправляться назад к людям. И не в силах побороть только что пережитое им чувство, открыв входную дверь и в несколько прыжков взлетев на второй этаж, Артур бросился на шею учителю, выходящему с балкона, и закричал: «Маэстро, я сделал это!»
– Да, я все видел, – погладив его по голове, сказал Маэстро. – Из всех людей, которые были здесь, ты один так далеко прошел по этой дороге. Значит и спрос с тебя будет больше… Однако наше время истекло, ты узнал все, что хотел узнать. Пора возвращаться обратно, в вашем мире скоро начнется новый день.
– Я буду жить там и делать то, что должен делать, – сказал Артур, – но я никогда не смогу наслаждаться человеческим искусством после того, что увидел и услышал здесь. Мое предназначение мне ясно – я должен показать людям что-либо подобное. Окажите последнюю услугу, Маэстро, расскажите, есть ли в этом какой-нибудь секрет, или это только то состояние, в котором я находился, сделало обычную музыку божественной?
– Ты заставляешь меня говорить сухими общими словами о том, что является выражением высочайшего необъяснимого творческого порыва человеческой души, – ответил Маэстро. – Однако мне уже пришлось в подобных выражениях открывать тебе те законы Природы, которые так же невыразимо прекрасны, как и искусство, в создании которого ты участвовал… Хорошо, я попробую…
– Все жанры искусства, какими бы они ни были, – начал свое разъяснение Маэстро, – являются отражением духовной потребности человека. Организм наш настроен на восприятие конечного числа вибраций, из которых состоит звук и цвет. Недаром основных цветов и звуков – семь и все они соотносятся друг с другом в определенном порядке. Каждое чувство, каждое проявление духовной природы имеет свое выражение в бесконечных сочетаниях оттенков цвета и звука, и люди на протяжении всей истории цивилизации искали и сопоставляли эти сочетания, стараясь наиболее полно выразить то, что чувствуют.
Однако верные своей тактике разделения общего целого на фрагменты и познания целого через частное, они стали расчленять искусство, пытаясь проникнуть в его истинное магическое значение и найти логику там, где властвовать должно чувство. Первобытное искусство-это примерно то, что видел ты и в чем принимал участие: мистический акт единения с силами природы, в котором задействованы все ее компоненты, воспринимаемые человеком – звук, цвет, запах, наполненные излучениями человеческой души. И чем чище и тоньше были эти излучения, чем нравственнее человек, тем сильнее было его впечатление от этого акта слияния с природой. Первобытные люди не имели изощренного мыслительного аппарата и их искусство, то есть искусственное моделирование сил природы, было чисто и наполнено истинным значением. Постепенно, по мере развития мозга, человек сошел с этой дороги. Вместо присоединения тех качеств, которые давал ему эволюционирующий мозг к творческому акту, он начал разбивать первородную мистерию на жанры, дабы достичь совершенства в одном из них. Так появились музыка, танец, театр, живопись, скульптура и все их более мелкие разновидности, в которых люди совершенствовались, незаметно отходя от цели искусства – резонирования в творческом экстазе с силами природы и выхолащивая единственный инструмент этого контакта – свою душу. Постепенно те жанры, которые создал человек, расчленив единое искусство, исчерпали себя, как мелеет полноводная река, перегороженная плотинами, ибо эти жанры также были модернизированы в соответствии с людскими потребностями.
Тяжелее всего пришлось музыке, так как у нее отняли семь восьмых того, что она имела изначально. Звуковые интервалы по своей природной сути нетождественны друг другу, то есть большая терция ДО-МИ не равна большой терции СОЛЬ-СИ и т. д. Однако их уравняли между собой, введя систему темперации. Октава, замкнутая на самой себе, является величайшим созданием человеческого разума, ее принцип, наложенный на совершенно различные явления, способен внести в них ясность и конкретику, но, как и все системы отсчета, созданные человеком, она бессильна там, где нужно выразить оттенок, так как имеет четкие границы. Темперация – метод, искусственно выравнивающий интервалы между звуками, изначально неравными по своей природе. В границах этой системы можно творить. Гении рояля и других темперированных инструментов были способны проникать в тонкие сферы и приносить оттуда чудесные мелодии, воплощаемые на этих инструментах, но такое творчество оказалось недолгим. Никакая фантазия, даже самая гениальная, не сможет рождать бесконечное количество приятных созвучий, составленных из звуков конечной высоты, четко разделенных на полутона. И то изобилие примитивных мотивчиков с одной стороны, и интеллектуальные потуги в изобретении системы, выходящей за рамки искусственно созданной тональности с другой – есть закономерная месть величайшего искусства, которое бесстыдно обкорнали. Единственная группа инструментов, способных произвольно удлинять и укорачивать интервалы, приближая музыку к той константе, от которой ушли люди – некоторые струнные и духовые, особенно безладовые скрипка, виолончель, контрабас. Все это характерно для западной музыкальной системы, задыхающейся в бесконечном изобилии конечных народных ладов и атональных изысках, чуждых уху неподготовленного человека. На Востоке люди мудрее, и знания, сохранившиеся там, являются той маленькой речкой, по которой еще можно доплыть до океана истины. На Востоке умеют ценить звук, и музыка ряда народностей – это чувственное созерцание бесконечных оттенков одного тона, своеобразная творческая медитация. Однако вся беда в том, что музыкальных языков существует почти столько же, сколько и словесных, и музыка индуса или китайца будет казаться европейцу скучной и невыразительной, если он, конечно, не приспособит ее к своему восприятию, то есть опять-таки ограничит рамками своей музыкальной системы.
– И что, нет никакого выхода? – спросил Артур, слушавший с неослабным вниманием, так как от ответа на этот вопрос во многом зависела его судьба.
– Любая задача имеет несколько возможных вариантов решения, – ответил Маэстро, – и я не вправе настаивать на том, что мой вариант – единственно верный. Я думаю, что реальный путь – это объединение музыки, театра, живописи, танца в один синтетический жанр мистерии, то есть мистическое соединение всех участников и зрителей в едином творческом порыве, как это было в древние и не столь древние времена.
Прав был Вагнер, утверждавший, что опера должна опираться на миф в качестве литературного первоисточника, ибо миф концентрирует в себе дух народа. То же самое можно сказать и о мистерии. Неким прообразом синтетического жанра мне видится церковная служба – тот же мощный зрительный и слуховой эффект, подкрепленный обращением к высшей природной силе. Я думаю, что нужно создать произведение, в котором соединятся слово, музыка, сценическое движение, свет, живопись и скульптура в качестве оформления сцены, может быть подкрепленные благовониями, усиливающими мистический эффект. Оно должно содержать идеи, к которым потянутся люди, доходящие до человека в виде ритмических и мелодических формул, захватывающих воображение, будящих его творческую фантазию. Это все, что я могу сказать об искусстве, и я уверен, что то, что ты делал сегодня сам, подскажет все остальное.
Артур только сейчас заметил, что Маэстро стал обращаться к нему на «ты». И это красноречивое признание того, что вступив в этот дом учеником, он выходит из него человеком, достигшим значительных высот в познании тайн Природы, наполнило его какой-то спокойной и несуетливой гордостью за свою принадлежность к сообществу людей, так бережно и трепетно познающих эти тайны.
В комнату вошла Мария и остановилась, выжидательно глядя на мужчин. Артур понял, что наступил момент прощания.
– Маэстро, я увижу вас когда-нибудь еще? – тихо спросил он, только сейчас особенно остро почувствовав, как сроднился с этими людьми и как ему будет не хватать их в том, другом мире.
– Вряд ли, теперь ты способен идти сам, и поводыри тебе не нужны, – ответил Маэстро. Было видно, что и он очень привязался к своему ученику и расставание так же тяжело для него, как и для Артура.
– Иди своей дорогой, слушай только свое сердце, отдай людям то, что они захотят взять и помни, что опасности, подстерегающие знающего, гораздо страшнее подстерегающих невежду. У каждого мало-мальски разумного человека один раз в жизни происходит событие, по воле которого он попадает в нашу сферу и только от его ума и сердца зависит то, каким он вернется к людям. Тебе многое дано, с тебя многое и спросится. Если от человека, попавшего сюда, после возвращения зависела только его судьба, то от того, каким вернешься ты, зависит судьба всех людей…
Маэстро обнял Артура, Мария наклонила его голову и поцеловала в лоб. Повинуясь жесту Учителя, Артур сел в кресло и расслабился. Маэстро протянул над его головой руку, от которой пошло сильное тепло и Артур, бормоча последние слова о том, как он им благодарен и как их любит, провалился в пустоту. Последнее, что он увидел, засыпая, была выплывшая вдруг перед его мысленным взором страница какой-то книги, в которой он успел прочесть только последнюю фразу «…судьба людей будет зависеть от того, каким ты вернешься…»
1994 год
ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ СВЕРХЧЕЛОВЕКА
Милый мальчик, ты так весел, так светла твоя улыбка,
Не проси об этом счастье, отравляющем миры,
Ты не знаешь, ты не знаешь, что такое эта скрипка,
Что такое темный ужас начинателя игры!
Тот, кто взял ее однажды в повелительные руки,
У того исчез навеки безмятежный свет очей,
Духи Ада любят слушать эти царственные звуки,
Бродят бешеные волки по дороге скрипачей.
Надо вечно петь и плакать этим струнам, звонким струнам,
Вечно должен биться, виться обезумевший смычок,
И под Солнцем, и под вьюгой, под белеющим буруном,
И когда пылает запад, и когда горит восток.
Ты устанешь и замедлишь, и на миг прервется пенье,
И уж ты не сможешь крикнуть, шевельнуться и вздохнуть, —
Тотчас бешеные волки в кровожадном исступленье
В горло вцепятся зубами, встанут лапами на грудь.
Ты поймешь тогда, как злобно насмеялось все, что пело,
В очи глянет запоздалый, но властительный испуг.
И тоскливый смертный холод обовьет, как тканью, тело,
И невеста зарыдает, и задумается друг.
Мальчик, дальше! Здесь не встретишь ни веселья, ни сокровищ!
Но я вижу – ты смеешься, эти взоры – два луча.
На, владей волшебной скрипкой, посмотри в глаза чудовищ
И погибни славной смертью, страшной смертью скрипача.
Н. Гумилев
Это была его любимая погода – дождь и ветер. Хотя, впрочем, ожидать от серой и нудной осени чего-нибудь более изящного и фривольного можно было бы только в том случае, если бы тополя, мимо которых шел Карелин, стали бы вдруг плодоносить бананами. Да, был обычный осенний день и сверхчеловек, назначивший сегодня свидание женщине, которую одни представляют мерзкой старухой с немытыми волосами, а другие – прекрасной златокудрой девочкой, мысленно благодарил природу за то, что она придумала такие чудные декорации для его последнего спектакля. Мелкий дождик в лицо, огромные желтые листья, цепляющиеся за обнаженные кусты как за последнюю надежду, – вряд ли нужно иметь гениальный ум для того, чтобы разглядеть в этих предсмертных хрипах естества лукавую усмешку жизни, которая наступит через несколько месяцев. Отчего же человек так боится смерти и так любит играть с ней? Артур прекрасно знал ответ на этот вопрос, но теперь, когда закончилась эра теории и наступили минуты практики, снова задал его себе. Он был артистом и ученым, он, наконец, был сверхчеловеком, точно определяющим цену вымыслу и реальности, и сейчас, отодвинув в сторону все свои знания, внимательно прислушивался к собственному организму, пытаясь уловить и пропустить через себя эту тайну исступленного страха и неизъяснимого очарования Последнего Дня, которая так будоражит ум обычного человека…
Глава 1
«Кто может сравниться с Матильдой моей, сверкающей искрами черных очей?..» Голос, наэлектризованный счастьем, казалось, готов был сокрушить валом искрящихся обертонов всякого, позволившего себе усомниться в совершенстве его Дамы Сердца. Легкий поворот ручки пульта в режиссерской кабине – и этот же голос, уже полный сдержанного бархата, выводил томные рулады неаполитанской песни, воспевающей красоту лунной ночи. Еще один поворот – и голос, безжизненный и больной, пел рок-балладу о неизбежности гибели мечтателя, дерзнувшего подняться против воинствующей серости…
Артур Карелин, пользуясь тем, что режиссер телепередачи перед началом интервью давал в эфир коллаж из произведений, певшихся им в разные годы, и назойливые зрачки телекамер в студии еще не обрели осмысленности взгляда монстра, препарирующего душу, ссутулившись и закрыв глаза, сидел в кресле. Он не любил смотреть и слушать себя в записи, ибо то блаженное мгновение творчества, которым он жил при исполнении этих вещей, никогда не выдерживало взгляда со стороны, немного отстраненного и более объективного. Видимо в этом и заключается необъяснимый «наркотик» искусства, когда выложившись при исполнении до предела и получив свою порцию восторга и восхищения от зрителя, при прослушивании записи своего выступления признаешь, что вещь могла бы получиться совершенной, если бы чуть-чуть… Это мистическое «чуть-чуть», видимое только самому творцу, этот маленький зазор между идеальным образом, существующим внутри тебя, и тем, немного ущербным своей недосказанностью, который выходит при исполнении наружу и составляет каторжно-прекрасную магию творчества, заставляющую начинать все заново, которая ведома лишь немногим посвященным.
Артур встрепенулся, почувствовав легкое прикосновение руки ведущей, молчаливо предупреждающей его о включении телекамер и, выпрямившись в кресле и натянув на лицо знаменитую карелинскую улыбку, приготовился к работе. Это была, пожалуй, самая болезненная сторона популярности, к которой он так и не смог привыкнуть: в момент, когда мысли твои далеко, а в душе почему-то черно и пусто и больше всего на свете хочется вытянуться в гамаке, закрыть глаза и спокойно обдумать очередную «авантюру», как он называл свои творческие проекты, нужно убедительно и обаятельно отвечать на дурацкие вопросы, которые почему-то так любят задавать журналисты.
– Добрый вечер, уважаемые дамы и господа! Как вы, наверно, уж догадались по нашей заставке, сегодняшний гость нашей студии – известный певец, актер и писатель Артур Карелин.
Натали Бенуа жестом, сводящим с ума большинство двуногих, носящих брюки, поправила прическу и, бросив быстрый взгляд на экран монитора, контролируя свой внешний вид, продолжила:
– Широта ваших интересов и, самое главное, те результаты, которых Вы смогли достичь в очень далеких друг от друга жанрах искусства, известны всем и поэтому, я думаю, наших телезрителей очень волнует вопрос: как Вам удается все это совмещать, да еще и достигать везде верхней планки?
«Так, сейчас кому-то будет очень больно, – неприязненно глянув на красотку-телезвезду, подумал Карелин, – и какого черта я согласился на участие в этом балагане?» Дело в том, что практически все журналисты, считающие себя интеллектуалами или теоретиками искусства, очень любили задавать ему в разных вариантах этот вопрос, причем каждый раз требовали от него чего-нибудь свежего и оригинального, доводя до глухого бешенства. Несколько месяцев назад Артур честно предупредил журналистскую братию о том, что следующий человек, которому придет в голову поинтересоваться истоками его разнопланового творчества, позавидует кончине Джордано Бруно. Но эта очередная «умница» либо ничего об этом предостережении не знала, либо, нахально понадеявшись на свои женские чары, просто не приняла его всерьез, и снова наступила на любимую мозоль. И Карелин, без того пребывавший не в лучшем расположении духа, начал «боевые» действия.
