скачать книгу бесплатно
Фотография моя и твоя
Андрей Будылин
Это краткое изложение основ фотографии, которое поможет понять и освоить основные инструменты камеры.С точки зрения автора, ничего лишнего. Понять, войти и освоится в мире фотографии с этим материалом будет намного проще. Просто и доходчиво изложены основные критерии получения хороших фотографий. Будет полезно начинающему фотографу. А по поводу названия – что знаю о фотографии я, то можешь узнать и ты.
Фотография моя и твоя
Андрей Будылин
© Андрей Будылин, 2021
ISBN 978-5-0053-3293-6
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Вы держите в руках книгу, основанную на многолетних трудах огромной массы далеко не самой плохой и глупой прослойки мирового общества:
– основателей и теоретиков фотографического искусства;
– информации, собранной и «переваренной» мной в различных источниках;
– опыте моих учителей и незнакомых советчиков;
– и, наконец, на моем личном опыте.
Но для начала определитесь кто Вы сейчас и для чего Вы читаете эту книгу! Вполне возможно большая половина изложенного мной материала для Вас не нужна. Тогда закройте ее и подарите друзьям.
Если же Вы четко собрались творить новое, добро пожаловать дальше в увлекательный мир фотографии!
На протяжении всей книги я обязуюсь не раз задать эти вопросы, чтобы целенаправленно не тратить вашего драгоценного времени на то, что не Ваше и будет только лишнее в Вашем багаже.
Я не согласен с героем Конан Дойля, что на полочках своего мозга и памяти нужно хранить только необходимую в данный момент вам информацию и не отвлекаться на лишнее и стороннее.
Выльем «воду» для облегчения тяжести в пути и оставим только «сухой остаток» информации интересной и не бесполезной по сути своей.
Несовременное спасибо
В нашем современном «цифровом» мире, где за анонимностью «ников и аватарок» позволяют себе «красноречие» и желание выделится любым путем, мы стали забывать простые и добрые слова благодарности друг другу. Теряем человечность.
Я попытаюсь заполнить пробел. Пусть и в моем личном мире и пространстве.
Огромное спасибо выражаю:
Моей любимой и дорогой моему сердцу СУПРУГЕ НАТАЛЬЕ – вдохновителю моего развития как фотографа, поддержке во многих моих начинаниях, лучшему и самому ценному критику. Критика с обоснованиями – лучший мотиватор положительных изменений. Без ее поддержки и критики я остановился бы в развитии как фотограф еще "на первых парах". Она всегда мой "волшебный пинок". Без нее, скорее всего, не вышла бы эта книга и нуждающиеся в знаниях начинающие фотографы потеряли бы много времени на прохождение пути, который я для них попытался сократить.
Белокуровой Вере – моему первому педагогу фотографии. Странным образом попал на занятие к этой прекрасной женщине. Она и начала формировать у меня «взгляд фотографа». Уроки ее вспоминаю до сих пор. Индивидуальный подход к каждому ученику – ее конек. Многому научила, слепила из глины шикарный горшок. Начала обжигать и доводить до нужного глянца. Показала направление движения.
Софье Лебедевой – человеку-оркестру. Девушка с неподражаемой харизмой, если это применимо к представительнице женского пола. Объясняющая сложные вещи простым доступным языком. Мотиватор каких еще поискать. Многие «телодвижения» в познании цвета, света и развития я делал «с ее легкой руки».
Александру Заморину —человеку, открывшему мне многогранность мира фотографии. Его уроки и семинары расширили поле моего видения от маленького окошка визира фотокамеры до взгляда вокруг. С такой легкостью научить обращаться с камерой и понимать, что ты делаешь и что нужно делать, может не каждый.
Олегу Зотову – генератору неподражаемых идей. Разноплановость его мыслей всегда поражает меня. Его идеи и способы реализации зачастую ставили меня в тупик. «Так не может получиться – Не может быть – А что, так можно? – Получилось! – Круто. Так можно было!» – вот путь, по которому часто проходили мои мысли.
И всем, кто так или иначе своими действиями и выражениями сформировал меня как фотографа.
Начинаем… думать
Задумывались ли вы когда-нибудь о том, что даже несмотря на то, что у вас есть большой «профессиональный» фотоаппарат и вы всегда фотографируете на вечеринках, в кругу друзей, родных или в своих путешествиях, не факт что ТЫ – фотограф.
Я не окажусь провидцем, если скажу, что нет. Не задумывались.
В последнее время, к сожалению, всё пришло к тому, что каждый владелец фотоаппарата гордо именует себя фотографом, и это утверждение, разумеется, на самом деле, бесконечно далеко от истины.
Дабы развеять все иллюзии, я прошу ответить на простой вопрос: А кто такой фотограф?
Несомненно, это человек, который разбирается в самой сути фотографии, в ее, так сказать, основах. Знает и понимает принципы фотографии, владеет разнообразными приемами фотосъемки и прочей тайной магией.
Я говорю об обычном человеке, который взялся за самостоятельное обучение фотографии, и достиг на этом поприще определенных успехов.
Задумайтесь, чем сей настоящий фотограф отличается от вас?
Всего лишь одной своей особенностью: он нажимает на спуск затвора фотоаппарата осознанно и обдуманно.
Попробуем войти в эту когорту.
Автоматические режимы фотоаппарата или ваше соглашение об отказе их использования
Одним из самых страшных заблуждений владельцев фотоаппаратов является их слепая вера в то, что в автоматических режимах можно без труда получать шедевры. Это заблуждение всячески поддерживается маркетологами производителей фотоаппаратов и их рекламными заверениями.
Фотосъемке в автоматических режимах характерно большое количество ошибок, которые постоянно совершает автоматика фотоаппарата в силу своего несовершенства. Автоматические режимы фотосъемки неспособны оценить весь ваш творческий замысел и не имеют ни малейшего понятия о том, какая была задумка.
Предсказать, как поведет себя автоматика фотоаппарата практически невозможно, а на устранение этих ошибок уходит слишком много времени. Гораздо проще и надежнее обучиться съемке в полуавтоматических режимах или в полностью ручном, нежели слепо доверять фотоаппарату, как это происходит при съемке в полностью автоматических режимах.
Посему, дочитав до этого места, делаем для себя окончательный вывод – следует целиком и полностью отказаться от всех тех автоматических режимов, что есть на вашем фотоаппарате. От всех этих «Макро», «Портрет», «Спорт» и прочего.
Фотоширота и динамический диапазон
Фотоширота – перепад между самой темной и самой светлой частью снимаемой сцены.
В безлунную ночь —минусовые значения освещенности (EV). Ярким солнечным днем на девственно чистом высокогорном снегу, когда без солнцезащитных очков смотреть не возможно, около 27 EV. Перепад получается в 30 единиц. Конечно, в жизни такого не получится. Но цифровая техника «хорошо видит» перепад в 10EV. Получается, что изначальные 30EV хорошо «запихнуть» в 10EV фотоаппарата невозможно. Нужно подобрать такие настройки и параметры, чтобы максимально качественно передать этот перепад.
При обработке в RAW-конверторе (переводе снимка в JPEG) мы потеряем еще немного. Останется нам 8 бит = 8EV.
Но потери есть только «по дороге от реальной картинки до фотоаппарата». Далее потерь, практически, нет. Правильно откорректированная кривая в RAW-конверторе сводит потери к минимуму.
Здесь и получается переход исходной ФОТОШИРОТЫ 10EV в ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН 8EV. Но это – сжатие. Все детали остаются. Теряется только сочность и контрастность окончательного файла снимка по отношению к снимку на мониторе, а особенно, при печати.
По пути сцена – окончательный файл из конвертора можно наделать много ошибок. Поэтому нужно быть осторожным как при выборе экспозиции так и при обработке. Детали в снежном покрове, например, потерять можно. Детали в лице снимаемого потерять нельзя.
Для хорошего снимка, где присутствует объем, необходимо человека экспонировать «в середину» возможности фотоаппарата. У фотоаппарата 10EV – освещение должно быть 6—7EV. Если снимать в светлой зоне (8—9EV), лицо получится светлое, красивое/гламурное, но плоское. Тоже самое будет и в темной зоне камеры, только лицо будет темное/драматичное.
ТОП-бьютифотографы подбирают такую экспозицию, чтобы лицо было светлое и гладкое, но объемное.
Диафрагма, выдержка и ИСО. Зачем они нужны?!
В фотографии, как и в любом другом искусстве, существуют основные принципы, основы и понятия, от изучения которых, к сожалению, никуда не деться, ибо это всё то, на чем стояла и стоит вся современная цифровая фотография, как и старая пленочная. И всей основой современной цифровой фотографии всё также является:
– Диафрагма
– Выдержка
– ИСО / ISO
Раньше, во времена пленочной фотографии, мы не могли поменять светочувствительность каждого кадра заправленной пленки. Пленка вся была с одной светочувствительностью. Поэтому, было выражение экспопара. Выдержка и диафрагма были единственными параметрами, которые определяли качество освещенности в фотографии.
Сейчас, в цифровой век, мы говорим скорее об экспотройке. Выдержка. Диафрагма. ИСО
Что же получите, изучив эти основы?
Свободное оперирование диафрагмой фотоаппарата позволит успешно применять такие приемы фотосъемки, как:
– фотосъемка с размытым задним фоном
– фотосъемка с передним, средним и задним планами
Возможность использовать всю силу и магию глубины резкости, а также относительно уверенно фотографировать в условиях сумерек и недостаточной освещенности. Разумеется, это далеко не самый полный список всех возможностей диафрагмы фотоаппарата.
Умение же использовать выдержку фотоаппарата позволит легко и просто получать следующие эффекты на своих фотографиях:
– Движение воды
– Движение звезд на небе
– Движение облаков
– Движение пламени или его полная остановка
– Движение фар автомобиля
– Ночная фотосъемка
И наконец, ИСО.
ИСО – это просто светочувствительность вашего фотоаппарата и какое-то количество цифрового шума на снимке. Не больше и не меньше.
Но, самое главное, что все эти три основы создают другую основу, крайне важную для фотографии и для вашего успеха в ней: экспозицию.
Да! Диафрагма, выдержка и ИСО создают так называемую экспозицию, которая чрезвычайно важна для того, чтобы ваши фотографии были правильно освещены. Можно сказать, что экспозиция отвечает за правильную передачу света и тени в кадре, обеспечивая нормальный контраст и нормальную передачу цвета на снимке.
Экспозиция – это именно то, что и отличает кадр опытного фотографа от кадра начинающего, в подавляющем большинстве случаев.
И как бы ни была неинтересна и нудна наука обучения этим основам, а с первого раза редко кому удается изучить и понять всю суть этих основ и их взаимосвязей, вам следует снова и снова возвращаться к их самостоятельному изучению и обучения им, до момента вашего полного просветления и прихода фотографического просветления.
Начиная же разговор об обучении основам фотографии, вам должны постоянно помнить и понимать, что фотография – это лишь игра света и тени.
Основы фотографии: Диафрагма
Что такое диафрагма?
Обычно, когда кто-то пытается кому-то пояснить, что такое диафрагма и зачем она нужна, то в ход идут достаточно сложные разъяснения на основе того, что что-то и где-то закрывается, что-то и где-то открывается, потом немного магии и… получается фотография.
Разумеется, спустя какое-то время я все осознал и понял, но, спроси меня сейчас: А, что такое диафрагма?! То, я отвечу просто:
Диафрагма это то количество света, что просто попадает в ваш кадр…
Начинающему фотографу достаточно знать, что диафрагма регулирует количество света в кадре и это количество напрямую связано с той величиной диафрагмы, что вы установили на своем фотоаппарате. Больше число – меньше света.
Диафрагму принято обозначать дробью с латинской буквой «f» в числителе: f/8, f/5.6, f/22 и так далее. На фотоаппаратах может использоваться несколько иная форма записи, что-то вроде «f5,6», «f13».
Как настраивать диафрагму
О, это очень просто.
В инструкции к вашему фотоаппарату указано, что вы должны покрутить или какую комбинацию кнопок нажать, чтобы установить значение диафрагмы. Обычно, это вращающийся диск-«крутилка». Вращая диск выбора диафрагмы, вы можете установить диафрагму большей или меньшей, что определенным образом скажется на вашем кадре.
И совсем иное дело, знать когда, какую и сколько диафрагмы ставить!? Вся сложность заключается в этом.
Глубина резко изображаемого пространства
Здесь, придется ввести и пояснить понятие глубины резко изображаемого пространства или глубины резкости (ГРИП). Подобно основным параметрам, глубина резко изображаемого пространства (глубина резкости) является одной из важнейших основ фотографии, которая позволяет создавать более запоминающиеся и художественные фотографии, благодаря тому, что именно она определяет перспективу снимка и его объемность.
По-простому, глубина резко изображаемого пространства это то поле вашего кадра, где изображаемые предметы, объекты или люди будут резкими и четкими.
Есть строгая зависимость глубины резкости от величины диафрагмы. Чем большую диафрагму вы установите, тем большую зону резкости по кадру вы и получите.
Именно поэтому и фотографируют начинающие фотографы портреты на диафрагмах f/5,6 и меньше, для размытого фона, а пейзажи от f/8 и больше, для большей резкости по кадру.
Открытая и закрытая диафрагма
Фотографы, рассуждая о глубине резкости (ГРИП), часто используют выражение, описывающее величину диафрагмы, которую они использовали или намерены использовать при фотосъемке. А именно: открытая диафрагма и закрытая диафрагма
Открытая диафрагма означает, что значения диафрагмы минимальны или небольшие, закрытая же диафрагма означает установку близких к максимальным значений диафрагмы. Подразумевается следующее негласное деление:
– Все диафрагмы, что меньше (f/5,6), называются открытыми
– Все диафрагмы, что выше (f/11), называются закрытыми
Все, что находится в промежутке, называется приоткрытой или прикрытой диафрагмой.
Режим приоритета диафрагмы
