Спасите котика! Все, что нужно знать о сценарии (обновленное издание)

Блейк Снайдер

Спасите котика! Все, что нужно знать о сценарии (обновленное издание)

Blake Snyder

Save The Cat!® Strikes Back: More Trouble for Screenwriters to Get into… and Out of

Copyright © Estate of Blake Snyder 2009

© Блейк Снайдер, текст, 2022

© Александр Черногоров, перевод на русский язык, 2022

© Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2026

Предисловие

Конечно, нельзя начать это предисловие без какой-нибудь ссылки на франшизы.

Если вы читаете эту книгу, вы, скорее всего, с горечью осознаете, что Голливуд неустанно ищет идеальный, ключевой элемент кино, который будет близок и понятен зрителю и отзовется в сердцах людей так, что они будут жаждать продолжения. Но найти волшебную формулу, которая создает кинофраншизу, сложнее, чем кажется: на каждого «Бэтмена» есть своя «Электра»[1], так что когда кому-то удается успешно взломать этот неуловимый код, ликованию нет предела. Я абсолютно уверена, что когда Блейк Снайдер начинал писать свою первую книгу «Спасите котика!», то мысль о том, что он будет в авангарде «учения по написанию франшиз», даже не приходила ему в голову. А если и приходила, все-таки он был парнем прозорливым, наверняка эта идея казалась ему такой же далекой и несбыточной, как Святой Грааль для Индианы Джонса.

И тем не менее так все и вышло.

При жизни Блейк слышал от многочисленных своих поклонников, что он, несомненно, разгадал тот самый код! Эти восторженные отзывы вдохновляли его продолжать свои поиски. С книгой «Спасите котика! Все, что нужно знать о сценарии» Блейк, как любой хороший создатель франшизы, блестяще нашел путь к свежей, наполненной под завязку новым материалом третьей книге в серии. Джордж Лукас и Стивен Спилберг могли бы позавидовать!

Итак, давайте разберем, о чем Блейк расскажет нам в своем третьем сочинении.

Во-первых, воодушевленный семинарами и лекциями, которые он проводил по всему миру, Блейк понял, что его аудитория хочет большего – больше наставлений, больше кнута и пряника, больше практичных советов по ориентированию и выживанию в Голливуде. Конечно, у него было достаточно своего опыта и профессиональных баек, но он также провел последние несколько лет, слушая других. От своих преданных читателей и учеников он выслушал тысячи вопросов, тысячи историй побед и поражений, и он нашел время открыто обратиться к вам! Именно в этой книге вы найдете поддержку и решения характерных проблем, которые преследуют начинающих сценаристов.

Затем он понял, что многие подающие надежды сценаристы добились большого успеха благодаря советам и урокам из его первых двух книг. И теперь, имея за плечами хорошо принятые сценарии, они искали ответ на вопрос: «Что дальше?» И здесь Блейк делится собственным опытом работы с агентами и менеджерами, мыслями о том, как получать и трактовать комментарии и чего ожидать на деловых встречах.

Но Блейк также понял, что творческий успех – это тяжкое бремя. Написание сценария кажется то ужасной и изматывающей рутиной, то непростым, но прекрасным призванием. И он собрал невероятные истории и полезные советы профессиональных сценаристов, которые формируют реалистичный и вместе с тем духоподъемный взгляд на приключение под названием «жизнь сценариста».

Все это вы найдете в книге.

И, что самое главное, Блейк делится мощной, искренней и интимной историей о путешествии, которое превратило его из парня, потерявшего творческий дух, прекратившего писать и невероятно потерянного, в дисциплинированного, позитивного и целеустремленного человека со вновь обретенным желанием писать, писать, писать. В чем секрет его масштабной перемены? Блейк понял, что его упрямая, эгоистичная, независимая жилка полностью разрушает все позитивное, что у него могло бы быть, поэтому он копнул глубже, восстановил связь с самим собой и начал писать от всего сердца. Он снова начал верить в себя, и надеюсь, его история поможет вам сделать то же самое.

В каждом слове чувствуется, что Блейк написал эту книгу потому, что хотел, чтобы вы знали: когда вы решите, что ненавидите историю, над которой работаете, когда вам покажется, что вы потратили последние шесть месяцев выходных и свободного времени впустую, когда вы понимаете, что в вашем сюжете чего-то не хватает, но не можете понять, чего именно, вы не одиноки!

Он изо всех сил старается убедить вас, что если вы в глубине души знаете, что хотите стать сценаристом, то есть много, много превентивных и позитивных способов выбраться из вашей черной дыры сценаристов. Он хотел, чтобы вы знали, что он понимает тяжесть борьбы творческой, изобретательной души, что он и его друзья прошли все это – и взлеты, и падения на сложном пути к своей карьере.

И что, в конце концов, оно того стоит.

Процитировав первый том «Спасите котика!», скажу: эта книга дает мне «то же самое, но другое». С вами такой же остроумный, мудрый и добросердечный Блейк с его многолетним опытом и позитивным мировоззрением, дающий массу информации, которой не было еще ни в одной другой книге по написанию сценариев. Обширнейшие знания Блейка о творческой и деловой сторонах Голливуда могут сравниться разве что с его собственным заразительным, страстным желанием поделиться этими знаниями с теми, кто в этом нуждается. Я так рада, что он успел записать весь этот удивительный, вдохновляющий труд до своей смерти.

Я хотела бы поздравить его лично, но думаю, что он уже знал о важности наследия, которое нам оставляет. Это то, из чего сделаны франшизы.

Неудивительно, что читатели требовали еще! Мы будем скучать по тебе, Блейк!

Шила Ханахэн, осень 2009 годаШила – продюсер и партнер Practical Pictures, известной такими кинофраншизами, как «Американский пирог», «Пункт назначения» и «Кошки против собак». Приглашенный профессор и лектор в различных киношколах по всему миру, включая Сорбонну, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, Калифорнийский государственный университет, Токийский международный кинофестиваль и Cinestory.

Введение: похоже, у вас проблемы!

Давайте начистоту, раз уж решили стать сценаристом, вы сами напросились. И вот как оно обычно бывает.

Неважно, откуда вы родом, насколько благи ваши намерения и велик талант, на вас все равно будут смотреть с недоверием, лишь только заикнетесь, что работаете над сценарием.

Скажете: «Я сценарист», в ответ услышите: «Правда?»

И конечно, вопрос, который мы все ненавидим: «Где я мог видеть какой-нибудь из ваших фильмов?»

Имеется в виду, что, если вы и впрямь хороши в своем деле, значит, вы уже продали свой сценарий, по нему сняли фильм и крутят во всех кинотеатрах страны. И не надо рассказывать тете Ферн о своей короткометражке на YouTube или об опционе с продюсером, у которого почти была премьера на кинофестивале рядом с Санденсом в позапрошлом году. Это не считается.

И это ранит.

Но если вы такой же, как и все мы, кто выбрал сценарное ремесло, вы привыкнете. Придется – ведь другого выхода нет. Таков теперь ваш путь. Как Ли Страсберг в «Крестном отце 2» говорил, давясь от кашля: «Это бизнес… который мы сами себе выбрали…» И к черту тетю Ферн!

Она даже имя свое с ошибкой пишет. И вообще, от нее капустой пахнет.

Все так, раз уж в списке навыков, которые надеетесь превратить в профессию, вы поставили галочку в графе «творчество», значит, вы уже в группе риска. И оценивать идеи, роящиеся в вашей голове, будут не только обеспокоенные родные и близкие. Порою кажется, весь мир настроен против вас.

Но почему?

Отчасти просто потому, что мы разные.

Они не получат заряд адреналина, услышав, что отреставрированная копия «Огней большого города» идет в кино; они не видят смысла тратиться на пакет из 16 фильмов в месяц от Netflix; в их головах всплывает совсем не та картина, когда они слышат: «Интерьер, кафе, Неаполь, 1953».

Они думают о других вещах. Например, о капусте.

Это похоже на ту сценку, которую я видел много лет назад в Saturday Night Live[2]. Билл Мюррей – Ог, вождь племени пещерных людей, сильный и тупой, как дерево. Стив Мартин – умный неандерталец с идеями, которые могут спасти племя. Поэтому, когда Стив ложится спать у костра, Билл берет булыжник и крошит голову Стива, а затем объявляет:

«Теперь Ог умный». Ага.

Эти ребята.

Они не имеют в виду ничего личного.

Они просто ждут, когда мы заснем, чтобы раздавить наши черепа камнем, ведь это то, что они умеют лучше всего.

И да хранит их бог!

Мы нужны им, и вот в чем фокус – они нам тоже нужны!

И все же… настоящие муки начинаются, когда случается кое-что другое.

Мы живем себе, никого не трогаем, занимаемся творчеством, ездим в центр посмотреть «Огни большого города», стараемся не засыпать у костра на всякий случай, и вот однажды что-то идет не так.

Сценарий, на который мы потратили месяцы, не принимают. Идею, которую мы считали блестящей, встречают непонимающим взглядом.

Пустое место в финале нашей истории, которое, как мы думали, мы будем знать, как заполнить, когда до него доберемся, заполняться не хочет.

Да что там, может, вся эта писанина гроша ломанного не стоит. И вот тогда наступает паника.

Ледяной пот поражения льется по спине в три ручья. И ужасная мысль закрадывается в наши умы: «Может быть, тетя Ферн права?!»

Вы знаете, что я имею в виду. Настоящая проблема начинается не с того, что другие думают о нас, но с того, что мы сами о себе думаем. По умолчанию, позиция большинства авторов такова: «Честно говоря, я в этом деле не так уж хорош!» И это действительно нездоровая мысль; она может свести с ума. Она уводит нас от того, чтобы взять себя в руки и все исправить.

Мы должны избежать паники, сомнений и самобичевания. И просто исправить все, что нужно.

Мы должны подняться и нанести ответный удар!

С тех пор как я написал «Спасите котика!» и Save the Cat! Goes to the Movies[3], я все хотел обратиться к теме «сценария во мраке», когда ты просто смотришь в черную пасть небытия, пытаясь найти в себе мужество… и ответы. После написания двух первых «Котиков» я получил возможность обучать своему методу, путешествуя по всему миру, и я своими глазами видел выражение лица сценаристов, когда я сообщал им плохие новости – или, по крайней мере, сообщал новости, которые кажутся плохими. Нет ничего хуже ситуации, когда идеи не работают, структура рушится, а карьера в глубоком застое. Когда паника так велика, что все, что вы можете – это просматривать объявления о вакансиях и подумывать стать ассистентом врача.

Я хочу дать вам инструменты, которые помогут снова оседлать коня и помчаться, как ветер, не сворачивая с пути. И я скажу вам кое-что еще, что всегда помогало мне не сдаваться:

Трудности – это хорошо.

Если в ходе работы над сценарием или в вашей карьере в целом у вас не возникает трудностей, вы делаете что-то не так. Если вы смотрите на трудности как на тупик, а не как на возможность получить опыт, не как на дар свыше, а как на ужасное проклятие, от которого нужно избавиться, вы никогда не познаете радости настоящей победы.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Примечания

1

«Бэтмен» (1989) – фильм режиссера Тима Бёртона, имел большой кассовый успех и способствовал развитию жанра супергеройского кино, удостоен премии «Оскар» за лучшую работу художника. «Электра» (2005) – спин-офф фильма «Сорвиголова» и один из самых провальных фильмов, основанных на персонажах вселенной Marvel. – Прим. перев.

2

Saturday Night Live – вечернее юмористическое шоу канала NBC, одна из популярных и долгоиграющих передач в истории американского телевидения. – Прим. перев.

3

Всего Блейк Снайдер написал три книги “Спасите котика”, но Save the Cat! Goes to the Movies на русском не издавалась.