скачать книгу бесплатно
Программер. Сценарий жизни героя нашего времени
Вальтер Аваков
История питерского мальчика Алёши Ломова, который становится чемпионом мира по программированию. На чемпионате он встречает свою любовь – Елену Барскую. Но семейная лодка разбилась о быт. Елена уезжает в Кремниевую долину. Алексей создает биржу криптовалют и своими разработками становится настолько опасен для американцев, что они его выкрадывают и пытаются заставить работать на себя. Сможет ли Ломов спастись из этой безнадежной ситуации?
Программер
Сценарий жизни героя нашего времени
Вальтер Аваков
Сценарий содержит автобиографические эпизоды из жизни автора.
Совпадение некоторых сцен и персонажей с реальными ситуациями и людьми НЕслучайно!
Дизайнер обложки И. М. Хотич
© Вальтер Аваков, 2020
© И. М. Хотич, дизайн обложки, 2020
ISBN 978-5-4498-9313-0
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Аваков Вальтер Ваганович. Выпускник МГИМО, доктор экономических наук, член Нью-Йоркской Академии Наук (США).
С 2002 г. занимается созданием электронных торговых площадок и стоял у истоков отрасли электронных торгов в России. Создал более 10 крупных торговых систем («B2В-Center», «Fabrikant.ru», «ГазНефтеторг.ру» и др.). Преподаватель МГИМО. Ведет авторский курс о торгах и управлении закупками.
Надо объясниться
(вместо предисловия)
Книга, которую Вы, уважаемый читатель, держите в руках, написана в форме сценария для кинофильма. Так случилось по многим причинам, но это было сделано не случайно.
По роду своей деятельности мне часто приходится принимать участие в конференциях по информационным и цифровым технологиям, где можно увидеть много интересного. На одной из таких конференций мне довелось оказаться в узком кругу авторитетных людей, широко известных в российском IT-сообществе. В какой-то момент разговор перешел на темы судеб наших российских программистов и стало понятно, что это не просто проблема «утечки мозгов», а это какой-то безостановочный траффик российских IT-специалистов. Причем только в одну сторону – туда. За рубеж.
Мы говорили о том, что наши ребята выигрывают международные олимпиады по программированию, а потом оказываются не очень-то и нужны в своей стране, чем активно пользуются представители иностранных компаний, которые выгребают из России талантливых ребят просто экскаваторными ковшами.
В какой-то момент мы заговорили о хакерах и связанных с ними различных профессиональных проблемах (не так, как это обычно обсуждается в СМИ и желтой прессе). И тогда один из присутствующих рассказал нам о ситуации, в которой оказался его бывший сотрудник. Человек выехал с семьей на отдых за границу, где его на глазах жены и детей прямо при выходе из здания аэропорта арестовали и через сутки перевезли в США. Там ему предъявили ложные обвинения в хакерстве и под угрозой неимоверных штрафов и сроков склоняли к сотрудничеству со следствием, признанию своей вины и дальнейшей работе на спецслужбы США. Этого человека удалось вытащить из американской тюрьмы, но такой благополучный финал случился исключительно благодаря усилиям многих неравнодушных людей. Остальным российским программистам, задержанным за границей сотрудниками американских спецслужб, повезло намного меньше.
Правительство России практически не занимается судьбами своих граждан, которых сотрудники американских спецслужб отлавливают по всему миру по обвинению в хакерстве и компьютерных преступлениях. Их перевозят в США, где им предъявляют обвинения, главный смысл которых заключается в том, чтобы заставить таких арестантов работать на благо уже другой страны. А системной поддержки от госорганов РФ задержанные или арестованные российские граждане не получают (если только кто-то не подымит шумиху в СМИ). Их российское Правительство, фактически бросило на произвол судьбы, и они вынуждены под давлением обстоятельств и угроз идти на сделку с американским правосудием, признавать ложные обвинения, чтобы избежать огромных штрафов и сроков заключения. А дальше они остаются в США и работают на американское правительство.
Та знаменательная беседа в узком кругу и вопросы, которые мы обсуждали, произвели на меня неизгладимое впечатление и оставили настолько яркие воспоминания (не говоря уже о самих собеседниках), что я решил не оставлять эту информацию без последствий. Услышанное не давало мне покоя и требовало выхода во «что-то продуктивное». Мне не хотелось размещать гневный пост на эту тему во всех соцсетях и получить потом дешевые, малозначимые комменты и грустные смайлики, потому что в таком случае, как говорится «весь пар ушел бы в свисток». Как говорил один из персонажей в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Репетилов: «Шумим, братец, шумим!»
Перспектива просто «пошуметь» меня не привлекала в принципе! Я хотел найти способ громко заявить об этих проблемах. И я начал искать возможность.
В апреле 2018 года я работал над созданием новой книжной серии «Книга о торгах» и был глубоко погружен в процесс исторических исследований и сбора материалов для моей 1-й книги «От лотка до молотка». Мои интеллектуальные пристрастия в тот момент никак не совпадали и абсолютно не пересекались с темой той знаменательной беседы на конференции. Но я так проникся услышанным, что твердо решил дать этому ход.
Признаюсь, я – не большой мастер художественного слова и не умею описывать пейзажи, интерьеры, погоду, облик персонажей, их душевные переживания и эмоциональные реакции. Поэтому написание книги в виде художественного произведения – это не мой вариант (услугами наемных писателей не пользуюсь принципиально – воспитание не позволяет). И потом, мы живем уже в другом мире с другими скоростями, поэтому многие наши современники мыслят иными категориями и воспринимают информацию иначе – более компактно, динамично, эксплицитно (в меньшем количестве слов большее количество смысла) или как видеоряд, осознавая действительность через клиповое восприятие и мышление. И как-то само собой пришло понимание, что в качестве формы представления информации лучше всего подойдет сценарий для кинофильма.
Вдобавок ко всему, такая форма изложения, как сценарий, предоставила мне ряд уникальных возможностей, которых лишены авторы художественных произведений (у нас, авторов, так мало радости в жизни!). Например, я могу избавить себя от мучительной необходимости описывать каждый персонаж (рост, возраст, цвет глаз, волос, комплекция и т.д.) Вместо этого я могу просто указать читателям на того актера, который, по моему мнению, наиболее точно соответствует этому персонажу. А поскольку, чтобы снять кино, необходимо не только (и не столько) найти хорошего режиссера, сколько найти финансовые средства на съемку, то у меня, как человека, далекого от мира большого кино, возникают совсем уж призрачные перспективы дожить до того счастливого момента, когда такой фильм будет снят и выпущен в прокат.
Кроме того, даже если найти режиссера, у которого «загорятся глаза» и найти продюсера, который изыщет необходимые средства, то могут возникнуть совершенно непредвиденные обстоятельства, которые не позволят набрать тот звездный состав актеров, что был у меня перед глазами, когда я писал этот сценарий. А причина банально проста – у всех российских звезд кино календарь съемок и мероприятий расписан, у кого на 2, а у кого и на 3 года вперед. И вместо тех, кого ты представлял, придется брать замены и совсем не тех актеров, но которые окажутся в это время не занятыми в съемках. А это уже будет совсем другое кино!
Зато сейчас, для исполнения ролей в своей книге, написанной в форме сценария, я могу позволить себе, не стесняясь в виртуальных средствах, щедрой рукой дилетанта от кинематографии пригласить звезд российского кино и многих других интересных актеров принять самое активное участие в моем повествовании. А Вы, уважаемый читатель, не дожидаясь выхода на экраны такого фильма, уже сейчас сможете насладиться его «просмотром», читая этот сценарий!
Есть еще одна причина, по которой я написал книгу в виде сценария. Уверен, что немногие видели, как выглядит сценарий для кинофильма. Теперь, уважаемый читатель, у Вас есть замечательная возможность удовлетворить свое любопытство. Стоит все же сделать одно немаловажное пояснение для читателей – при публикации книги в электронном виде классическая форма сценария может быть соблюдена лишь в формате «*.pdf» (по определенным техническим причинам). В остальных форматах для электронных книг такая форма верстки текста может не соблюдаться (разные гаджеты, разные шрифты, изменение размера шрифта самим читателем и т.д.)
Итак, почему книга носит форму сценария, мы с вами разобрались. А теперь…
Действующие лица и исполнители!
ОСНОВНЫЕ ПЕРСОНАЖИ И ИХ ИСПОЛНИТЕЛИ
(список неполный)
Часть 1. «Восхождение»
Эпиграф. Титры.
(Х/М 00:30 (тек.) – 00:30 (общ.)
Темный фон начинает раздвигаться от центра к краям экрана, как будто кто-то разбавляет чернила водой, и они осветляются и отступают к краям экрана. На весь экран лист желтой (старой) бумаги, на котором начинают появляться буквы (прим. автора: английский текст), как будто кто-то пишет чернилами на бумаге невидимым пером. Изображение в желто-коричневых тонах, как старые книги и фотографии. Параллельно мужской голос с чисто английским произношением говорит то, что пишется на листе бумаги.
Голос:
«This is a traditional colonial tax,
when one country invests
and the other takes all the results for itself».
После того, как голос произносит «…one country invests…» (и продолжает говорить) поверх изображения начинают появляться русские буквы (прим. автора: белого цвета). Они появляются также, как и английские – как будто их кто-то неслышно печатает на машинке.
Русский текст:
«Это такой традиционный колониальный налог,
когда одна страна инвестирует,
а другая забирает все результаты себе»
– — – — —
Бенджамин Дизраэли
Премьер-министр Великобритании
(1874—1880 гг.)
С началом написания русского текста экран начинает затемняться и к концу текста экран уже темный и на нем только русский текст.
1. ИНТ. ВЕСНА. УТРО – ТЮРЕМНАЯ КАМЕРА, НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ. АЛЕКСЕЙ ЛОМОВ. ОХРАННИК. ЗАКЛЮЧЕННЫЕ.
(Х/М 01:00 (тек.) – 01:30 (общ.)
Титры: США, 2015 г.
Общий план. Полумрачная комната. Свет от солнца падает на кровать. Часть света попадает на тумбочку, на поверхности которой лежит брелок «два крыла». Перед окном стоит темный силуэт. Алексей Ломов поднимает голову и смотрит в небо через решетки. Из тишины появляются звуки мотора самолета. Рев усиливается. Это сопровождается звуком решеток и скрипом открывающейся железной двери. Всё резко затихает. Тишина.
Охранник:
(говорит по-английски,
перевод с помощью закадрового голоса)
«Алексей Ломов – на выход!»
Алексей Ломов разворачивается, идет к выходу из камеры. Вооруженный Охранник надевает ему наручники и показывает жестом на выход. Охранник закрывает за ним железные двери камеры. Ведет Алексея Ломова по коридору, идет за его спиной. Справа и слева камеры с заключенными. В одной из них кто-то сидит на кровати и смотрит в сторону проходящих. Во второй, чернокожий стоит у железных решеток и по-английски неразборчиво кричит в адрес Алексея. В третьей заключенный высунул руки и с обратной стороны подбирает код замка, тем самым дразнит Охранника и получает дубинкой по рукам. Алексей Ломов и Охранник спускаются по лестнице, снова идут по длинному коридору, пока ни заходят в светлую белую комнату, где с Алексея Ломова снимают наручники и усаживают его за стол. Снова появляются звуки мотора самолета. (прим. автора: Эти действия происходят под музыкальное сопровождение. На фоне данных кадров появляются титры: режиссер, автор сценария, в главных ролях и название фильма: «ПРОГРАММЕР»).
2. НАТ. ОСЕНЬ. ДЕНЬ – ПИТЕРСКИЙ ДВОР, ФЛЭШБЭК—ВОСПОМИНАНИЯ. СЕМИЛЕТНИЙ АЛЕКСЕЙ ЛОМОВ. РЫЖИЙ. ДРУЗЬЯ РЫЖЕГО. МАМА АЛЕКСЕЯ.
(Х/М 00:30 (тек.) – — 02:00 (общ.)
Титры: Россия, Начало 90-ых.
Общий план. Толпа мальчишек из шести человек, по кругу обступивших дерево. Стоят спиной. Мальчишки смеются и голосят, возбужденно шумят и машут руками. Перекрикивают друг друга. Вокруг них бегает овчарка и громко лает. Из окон домов выглядывают взрослые. Рядом веревка с привязанным к дереву щенком. Щенок скулит. Также рассыпана авоська – покусанный со всех сторон батон, консервы, льется кефир с разбитой бутылки. В центре круга два мальчика лет 7-ми: Алексей Ломов и Рыжий валяются на земле. Алексей бьет Рыжего. Рыжий энергично сопротивляется и отмахивается. Оба грязные и в крови. Чья-то рука поднимает и выдергивает Алексея из толпы мальчишек. Это Мама Алексея. Мальчишки замолкают и расступаются. Мама собирает разбросанные продукты в авоську. Рыжий обтряхивается. Алеша Ломов вырывается от Мамы, возвращается в круг, развязывает веревку, берет на руки щенка и уходит. За ним бежит овчарка и громко лает.
Голос одного из родителей:
(из балкона)
«Петя, быстро домой!»
3. ИНТ. ОСЕНЬ. ТОТ ЖЕ ДЕНЬ. – КВАРТИРА, КОМНАТА, ФЛЭШБЭК —ВОСПОМИНАНИЯ. СЕМИЛЕТНИЙ АЛЕКСЕЙ ЛОМОВ. МАМА АЛЕКСЕЯ. БАБУШКА ДУНЯ.
(Х/М 01:30 (тек.) – — 03:30 (общ.)
Общий план. Алексей Ломов сидит на корточках, грязные колени, сбитые локти, порванная одежда. Гладит щенка. Щенок пьет из миски кефир. Алексей поднимает голову и смотрит на Маму.
Мама Алексея:
(с чистой одеждой в руках)
«Опять с ним сцепился. Что на этот раз?»
Алексей Ломов:
(запинаясь, оправдывается)
«А чего… он маленьких обижает?
Щенка к дереву привязал?
Щенок-то ему ответить не может?!?»
Мама Алексея:
(кладет одежду на диван)
«На вот, возьми, переоденься, защитник…
(удаляется на кухню, говорит громче)
Сколько раз говорила – не лезь к нему!
У него папа в милиции работает.
Потом проблем не оберешься…»
Мама Алексея заходит на кухню, где за столом в очках сидит БАБУШКА ДУНЯ. Баба Дуня держит в руках листок, внимательно смотрит на него, водит по бумаге карандашом и делает отметки. На столе разбросаны документы, черно-белые фотографии деда, рядом лежит ручка и резинка. Также на столе лежит открытая очешница (бабушка в очках) и лежит брелок – «одно крылышко». Мама разбирает авоську, выбрасывает стекла от кефира в мусорное ведро, выкладывает на стол консервы и покусанный батон.
Мама Алексея:
(тяжело выдыхает, говорит вполголоса)
«И в кого он такой?»
Бабушка Дуня:
(не отрывается от листка)
«В деда нашего – тот тоже за всех заступался»
Мама Алексея:
«Ну что в военкомате сказали?»
Бабушка Дуня:
(снимает очки, кладет листок на стол)
«Да что сказали?»
(тяжело выдыхает)
«Ничего не знают они про него…»
Мама Алексея:
