Сергей Шишков.

Петербург экскурсионный. Крепость и город



скачать книгу бесплатно

Возле них и будет наша следующая остановка.

Петровские триумфальные ворота – символ непоколебимости Санкт-Петербурга

Наименование объекта. Петровские триумфальные ворота.

Маршрут следования к объекту. Пройти к центру Петровской куртины.

Место остановки. Остановиться на площадке перед Триумфальными воротами.

Элементы показа. Показать общий вид Триумфальных ворот, поочерёдно две скульптуры греческих богинь, герба России с двуглавым орлом и барельефного украшения в тимпане аттика.

Из «Портфеля экскурсовода» показать изображение апостола Петра.


Триумфальные ворота возникли как символ непоколебимости Санкт-Петербурга и его неприступности для врагов.

В 1708 году на этом месте появились первые деревянные ворота, названные в честь апостола Петра, фигуру которого тогда установили над ними.

Эти ворота не были единственными в молодой столице России, так как все важнейшие события того времени и особенно победы в сухопутных и морских сражениях над шведскими войсками отмечались возведением триумфальных арок.

Но из множества построенных тогда триумфальных ворот сохранились только эти, являющихся наиболее ценным памятником русской истории в Петербурге.

Самое раннее упоминание о них относится к 17101711 годам, когда неизвестный автор описал их так: «…Крепостные ворота деревянные, очень красивой резной работы. Над ними возвышается статуя (апостола) Петра в человеческий рост с двумя большими ключами в руке, тоже деревянными. Внизу выставлен год именно 1703, а на портике по правую руку вделана жестяная доска с русской надписью, гласящая об основании крепости. Внутри крепости прикреплён резной из дерева и выкрашенный чёрной краской русский орёл с короной на обеих головах и со скипетром и державою в руках».

Создание и перестройка их в камне к лету 1716 года была поручена архитектору Доменико Трезини, который так же выполнил и рисунки скульптурного убранства ворот, включавшие в себя три барельефа, горельеф герба и девяти статуй.

Внешний архитектурный облик петровских ворот в целом напоминает виды западноевропейских барочных триумфальных ворот и главных фасадов церквей.

Для прославления Санкт-Петербурга и увековечивания памяти первых русских побед стали использоваться несовместимые друг с другом любые художественные и идеологические средства, где рядом с христианскими образами святых можно увидеть изображения языческих богов и светских символов.

Гравюра А. Зубова «Петровские ворота» за 1716 год изображает их первоначальный вид, несколько отличный от того вида, который мы можем увидеть сейчас. В частности, ныне отсутствуют над воротами три установленные в рост человека скульптуры: в центре – апостол Пётр, а по бокам фигуры «Веры» и «Надежды», необходимые для прояснения идеи.

Пристальнее всмотримся в этот исторический памятник очень нарядных для крепости ворот. Архитектурное построение памятника строится на выделении верхнего и нижнего горизонтальных ярусов.

Нижний ярус, рустованный по уровню стены-куртины уступчатыми лопатками, разделён на три вертикальные плоскости, где центральная часть прорезана аркой, а боковые выявляют небольшие ниши с установленными скульптурами.

Это редчайшие образцы монументальной скульптуры первой четверти XVIII века, исполненные так называемым намазным способом, в котором на кирпичный остов нанесли гипсовый состав, промоделировавший скульптурные формы.

Они, исполненные спокойствия и внутренней силы, олицетворяют собой античную богиню Афину, которая некогда украшала Акрополь древнегреческой столицы, названной её именем.

Искусствоведы предполагают, что статуя, находящаяся в правой нише и облачённая в воинские доспехи, является изображением богини Афины Паллады, победоносной воительницы.

Об этом свидетельствуют шлем и доспехи с наплечным украшением.

Скульптор одевает Афину в кольчугу, что ближе русскому восприятию и несвойственно античной скульптуре.

На кольчуге изображена маска побеждённого Афиной гиганта Палата и латы с изображением горгоны Медузы. На шлеме Афины вместо принятых классическими канонами конской гривы или сфинкса приютилась ящерица саламандра. По преданию она была способна жить и в огне, и воде, гасила своим холодным телом пожары и никогда не тонула в водной стихии.

В геральдике саламандра означает храбрость.

Все эти элементы, отображённые в скульптуре, олицетворяли военные победы России, достигнутые в огне и на воде.

Статуя в длинном платье, возможно, являлась изображением греческой богини Афины Полиады, покровительницы городов. На ней длинная свободная одежда – пеплос. В левой руке она держит небольшое круглое зеркало, направленное в сторону Невы.

Повернув голову влево, богиня с его помощью наблюдает за иностранными кораблями, подплывающими к крепостным стенам. В правой руке у Полиады змея – символ её мудрости.

Появление Афины у главных ворот крепости должно было рождать мысль, что строящийся город станет новыми Афинами – крупнейшим политическим, торговым и культурным центром.

Афина символизировала процветание наук, труда и художеств, всего того, что так важно было для эпохи петровских преобразований.

Так или иначе, но в образах богинь представлен символ победоносной войны, прославлявший в аллегорической форме военный гений и государственную мудрость Петра I.

Автором этих изваяний, возможно, был скульптор петровского времени Н. Пино, с которым дружил Трезини.

Исключительную художественную ценность представляет собой и горельеф герба России с двуглавым орлом, держащим в своих когтях скипетр и державу и установленный над аркой ворот в августе 1720 года.

Он был отлит из свинца весом более 86 пудов скульптором-литейщиком французом Франсуа Вассу, который трудился над отливкой и чеканкой этой огромной декоративной скульптуры более года.

Каждая часть герба отмечена совершенством отделки, где чётко выявлены фигура самого орла с двумя головами и коронами на них, эмблемы скипетра и державы.

Особенно выразителен помещённый на груди орла щит с рельефным изображением Георгия Победоносца на коне, поражающего копьём дракона.

Летом 1723 года живописец Александр Захаров и позолотчик Иван Уваров покрасили и вызолотили его, подчеркнув тем самым значимость крепости для молодой столицы.

Верхний ярус ворот, расположенный над антаблементом, выделяет аттик, высокую стенку над карнизом, получивший своё название от Аттики, одной из областей Древней Греции.

Аттик Петровский ворот, завершаемый лучковым фронтоном, представляет собой большую прямоугольную раму, используемую для главенствующего деревянного барельефа, по бокам которого отображены рустованные вертикальные пилястры.

К ним примыкают две большие волюты – завитки, в плоскости которых помещены выполненные из дерева воинские доспехи.

В лучковом фронтоне помещено изображение бога Саваофа.

Главная идея триумфальных ворот Петропавловской крепости заключена в центральном барельефе под названием «Апостол Пётр низвергает Симона-волхва». Вся остальная скульптура служит дополнением в раскрытии главной идеи возведения здесь Триумфальных ворот.

Горельеф «Апостол Пётр низвергает Симона-волхва»


Попробуем раскрыть смысл центрального барельефа, созданного в 1708 году известным тогда мастером скульптурного и резного дела немцем Конрадом Оснером.

Сложная многофигурная композиция изображает сверху окружённого ангелами бога Саваофа, нижелетающих крылатых демонов и падающего вниз головой на крепостную церковь бородатого языческого жреца Симона.

Тогда существовала легенда о том, как языческий жрец Симон порочил и оскорблял апостола Петра и в подражание ангелам поддерживаемый демонами даже пытался летать. Однако святой апостол Пётр своей молитвой развеял демонов, а Симон без демонской опоры с позором и «великим шумом» был низвергнут на землю при наблюдавших за этим позором людях.

Этот сюжет и лёг в основу содержания барельефа.

В самом низу изображена церковь и собравшихся возле неё зрителей, наблюдавших за зрелищем позорного падения язычника.

Среди людей на барельефе выделяются необычными позами и одеждами, с одной стороны, безбородый мужчина в одеянии древнеримского полководца и с вытянутой в сторону крепости рукой, а с другой стороны, оказавшаяся перед крепостью коленопреклонённая женщина.

Петербуржцы начала XVIII века воспринимали этот большой барельеф не изолированно, а как часть единого целого, куда входили и скульптурные изображения, не сохранившиеся до настоящего времени.

Смысл всей этой композиции можно определить исходя из «Описательской похвалы» видного писателя петровской эпохи иеромонаха Александро-Невского монастыря Гавриила Бужинского.

В 1716 году в Санкт-Петербургской типографии напечатали громадную гравюру, изображавшую молодой русский город на Неве. Почти в самом центре гравюры поместили изображение крепости с её главным украшением Петровскими воротами.

В 1717 году гравюру преподнесли Петру I, подклеив к ней внизу специальный пояснительный текст, позднее озаглавленный как «Описательная похвала граду Санктпетербурху и притом Петру Великому яко создателю онаго града».

В «Описательной похвале» говорилось о том, что под защиту Саваофа и апостола Петра отдана крепость, основанная «на твёрдом камени благочестия» и «проименована Санктпетербургом».

Говорилось и о том, что сам Санкт-Петербург – это тоже камень, которым апостол Пётр поразит всех, кто будет покушаться на эту крепость, и что «горделивый Симон», оскорбляющий великого защитника крепости, апостола Петра, «падет и разбиется о камень».

Греческое слово «пэтрос» может служить как собственным мужским именем, соответствующим русскому Пётр, голландскому Питер и немецкому Петер, так и нарицательным существительным, обозначающем «камень» или «скалу».

Из этого смысла становится понятным, почему Бужинский в «Описательной похвале» постоянно соотносит идею «камня» с именем «Пётр» и названием «Санкт-Петербург».

По всей видимости, изображения на Петровских воротах тесно связаны с основными идеалами «Описательной похвалы». Можно предположить, что в тимпане изображён на скале не просто Саваоф, а Саваоф, защищающий Санкт-Петербург.

Возгордившийся языческий волшебник Симон с позором низвергается на землю молитвами апостола Петра. Здесь же очень картинно предстаёт перед нами молодой безбородый мужчина в одеянии древнеримского полководца, изображающий, скорее всего, царя Петра I. Коленопреклонённая женщина является, судя по всему, символом благочестия, упоминаемого в «Описательной похвале».

Таким образом, скульптурно-барельефная композиция «Апостол Пётр низвергает Симона-волхва» осмыслялась как «похвала» новому русскому городу, как символ непоколебимости этого города и его неприступности для врагов.

Религиозный сюжет использовался в иносказательной форме для отражения важнейших событий того времени.

Аллегорически здесь показано единоборство России в образе Петра и Швеции в образе жреца Симона, не признававшего православную веру.

Для полного выявления смысла содержания барельефа имели и несохранённые скульптуры «Веры» и «Надежды», убеждавшие петербуржцев в непоколебимой вере в победу и выражавшие надежду на скорейшее завершение очень тяжёлой для русского народа войны.

Мы знаем, что Северная война тогда только начиналась и закончилась триумфальной победой России только в 1721 году.

Празднование по случаю окончания Северной войны торжественно начиналось здесь у Петровских ворот.

4 сентября 1721 года в первом часу дня со стен крепости раздался двадцать один пушечный выстрел, а в четвёртом часу из Петровских ворот выехал в сопровождении литаврщика, двух трубачей и шести гренадёров гвардеец-лейтенант с белым знаменем, на котором были изображены две лавровые ветви под венком.

Они объявили об окончании двадцатиоднолетней войны подписанием Ништадского мирного договора, по которому Россия возвратила себе исконные земли невской дельты и прилегающих к ней территорий.

С этого момента наступил новый период в истории Петропавловской крепости.

Пройдём через Петровские ворота далее вглубь крепости.

Проходя под аркой, можно заметить, как надёжно была защищена крепость, толщина стен которой составляла около 20 метров.

Обратим также внимание на сохранённую сверху в воротах широкую щель, через которую опускалась мощная решётка черса, служившая ещё одним элементом дополнительных укреплений в крепости.

Первые общественные постройки в крепости

Наименование объекта. Первые общественные постройки в крепости. Инженерный дом. Цейхгауз. Первая церковь.

Маршрут следования к объекту. Пройти по главной аллее крепости.

Место остановки. Остановиться между Инженерным домом и Цейхаузом.

Элементы показа. Показать общий вид этих зданий.

Из «Портфеля экскурсовода» показать по старинным рисункам и гравюрам вид первой церкви, построенной в крепости.


За Петровскими воротами начинается главная крепостная аллея, перспективу которой впереди замыкает здание Монетного двора.

Пройдём по этой аллее между расположенных напротив друг друга двух длинных одноэтажных зданий, возведёнными сразу за Петровскими воротами.

Здание, расположенное слева, называется Инженерным домом, а справа – Цейхгаузом.

Инженерный дом, окрашенный в бело-розовые тона и построенный в 1748–1749 годы при правлении дочери Петра I Елизаветы Петровны для различных служб инженерного ведомства, является редким примером петербургской военной постройки 1740-х годов, почти без изменений сохранивший свой первоначальный внешний вид.

Здание много раз позже использовалось для разных целей, в XVIII веке в нём располагался архив дел упразднённых резервных артиллерийских батарей и пожарное депо, а в конце XIX и начале XX века его использовали под манеж.

По другую сторону главной аллеи, напротив Инженерного дома, стоит тоже длинное одноэтажное здание, но построенное по проекту архитектора А. Брискорни на пятьдесят лет позже в 1801–1802 годах.

На этом участке изначально находился Артиллерийский двор, затем с 1781 года – «артиллерийская пушечная лаборатория», а ещё позже разместили «Артиллерийский парк с цейхгаузами» для хранения оружия и военного снаряжения.

Постройкой артиллерийского Цейхгауза завершилось композиционное оформление главной аллеи крепости.

Инженерный дом и здание Цейхгауза выполняют роль своеобразных кулис, обрамляющих аллею, замкнутую впереди монументальным зданием Монетного двора.

Теперь отвлечёмся от современного вида главной аллеи и представим себе это пространство таким, каким оно было в первом десятилетии XVIII столетия.

Неизвестный автор первого «Точного известия о… крепости и города Санкт-Петербурга» дает нам о нём своё представление.

Тогда перед ним предстали внутри крепости четыре ряда невысоких деревянных домов, выведенный из реки канал, прорытый для того, «чтобы люди в крепости никогда не ощущали недостатка в воде».

Он отметил посреди крепости у самого канала маленькую, но красивую русскую церковь из дерева, с «остроконечной башней в голландском стиле», висящих в башне «несколько колоколов, приводимых в движение вручную одним человеком» и их благозвучный звон, возвещающий о начале очередного рабочего часа. Он увидел вокруг устроенные казематы, каменные со сводами магазин и аптеку, а также сложенные на большой площади близ ворот «много бомб, ядер и гранат».

Вид первой церкви в Петропавловской крепости


Подчеркнём ещё раз те объекты, которые упоминает неизвестный, но, по всей видимости, именитый автор.

Это были прорытый канал, необходимый для обеспечения защитников укреплений водой, дома для проживания и маленькую русскую церковь на берегу канала, но почему-то построенную «с красивой остроконечной башней в голландском стиле».

В крепости были сосредоточены все стратегические запасы вооружений, из которых неизвестный автор упоминает лишь лежащие напротив входа бомбы, ядра и гранаты.

Всё остальное можно выведать у других авторов, посещавших крепость в первое десятилетие XVIII века и увидевших ещё, например, деревянные казематы, располагавшиеся в земляных стенах крепости, где хранились большие запасы пороха.

Они отметили и случившийся 18 июля 1706 года сильный пожар, подступивший к пороховым запасам, который чудом погасили и не допустили сильнейшего взрыва на территории укреплений.

Трудно себе представить судьбу крепости после такой катастрофы, ведь на бастионах уже стояли пушки, сверху устрашающе смотревшие на врага во все стороны.

Известно также, что в 1708 году во время попытки шведского генерала Г. Либекера напасть на Петербург с юга, в крепость были свезены почти все запасы хлеба.

Из этого можно было сделать вывод, что крепость в первое десятилетие восемнадцатого века была главной опорой строящегося нового города.

Как быстро летит время!

Ведь уже во втором десятилетии появившиеся здесь взамен деревоземляных сооружений новые каменные постройки грозно напоминали о новых оборонительных возможностях крепости.

А в самом сердце крепости на месте деревянной церкви стал возводиться каменный собор Святых апостолов Петра и Павла с величественной колокольней, ставшей главной доминантой во всей новой столице.

Петропавловская крепость – это чрезвычайно сложное фортификационное сооружение, в котором кроме крепостных оборонительных сооружений находилось множество разнообразных других зданий для размещения учреждений в виде аптеки, арсенала, главного казначейства, Палаты мер и весов, Монетного двора, гарнизонной гауптвахты, порохового погреба, Тайной канцелярии, работного дома, казарм для различных воинских частей и так далее.

В крепости постоянно что-нибудь строилось или перестраивалось, причём любые изменения требовали высочайшего утверждения.

Центром всей политической, военной, религиозной и хозяйственной жизни крепости был Комендантский дом, к которому мы и подойдём.

Комендантский дом – центр организации всей деятельности крепости

Наименование объекта. Комендантский дом.

Маршрут следования к объекту. По главной аллее подойти к Комендантскому дому.

Место остановки. Остановиться на тротуаре у южных дверей собора.

Элементы показа. Показать общий вид Комендантского дома (перед Монетным двором слева) и окружающую его территорию.

Из «Портфеля экскурсовода» показать портрет второго коменданта крепости Романа Брюса.


Перенесёмся мысленно вновь в первые годы существования крепости. Ещё раз представим себе установленные на бастионах орудия, небольшие кузницы и прочие мастерские, бурлящую вокруг стройку, возводимые из кирпича колокольню, бастионы, куртины.

Обороняют и обслуживают всё это живущие здесь же солдаты гарнизона.

Везде строгий порядок, чувствуется крепкий характер коменданта, организующий всю крепостную деятельность и проживающий в построенном у южных дверей собора деревянном Комендантском доме.

В камне дом был перестроен только в 1742 году под руководством архитектора де Марина и представлял собой двухэтажную постройку, но гораздо меньшую, чем ту, которую мы видим сейчас.

В 1750 году по проекту инженера де Колонга главный корпус дома с восточной стороны был соединён со служебным флигелем, в результате чего был образован внутренний двор.

Позже он также неоднократно расширялся и перестраивался и свой нынешний облик приобрёл только в 1893–1894 годах.

Все коменданты Петропавловской крепости с момента вступления в должность и, чаще всего, до самой смерти жили в просторной казенной квартире с большим парадным залом и домовой церковью во имя Введения во храм Пресвятой Богородицы.

Кроме квартиры и жалованья по службе им полагалась также обширная дача на Черной речке, включавшая многочисленные флигели, службы, сад, огород, сенокос и даже лес.

Сейчас то место в Санкт-Петербурге, где находилась их дача, по старинке называют Комендантским, хотя никаких комендантских построек там не сохранилось.

Р. Брюс


Первым комендантом Санкт-Петербургской крепости был назначен Карл Эвальд Рейн, пробывший на этом посту менее года по причине смерти.

19 мая 1704 года его сменил храбрый потомок древнейшего шотландского королевского рода, тогда полковник и командир полка своего имени Роман Вилимович Брюс.

Он сыграл важнейшую роль в обороне и строительстве первоначального Санкт-Петербурга, становясь в отсутствие Петра I и губернатора Петербурга А. Д. Меншикова главным лицом в молодой столице.

Именно при нём началась перестройка крепости из земляной в каменную.

Он, будучи сыном генерал-лейтенанта русской армии и братом сподвижника Петра I Якова Брюса, дослужился до звания генерал-лейтенанта, став членом Военной коллегии России.

Умер в 1720 году на посту коменданта Петропавловской крепости.

Перед Комендантским домом ранее располагалась площадь, названная кем-то не в шутку «Плясовой».

По сути это был крепостной плац и место наказания для провинившихся солдат.

На плацу была поставлена деревянная лошадь с острою спиною, на которую сажали на несколько часов провинившихся солдат.

Рядом с лошадью стоял деревянный столб с цепью, перед которым торчали также острые спицы.

Современники рассказывали: «Когда кого станут штрафовать, то во оную цепь руки его замкнут, и на тех спицах оный штрафованный должен несколько времени стоять». Это была одна из жестоких форм наказания петровских солдат.

Хочется несколько слов сказать о современном предназначении дома.

В бывшем Комендантском доме с 1975 года открыта постоянная экспозиция «История Санкт-Петербурга», знакомящая посетителей с прошлым приневских земель от древнейших времён до середины XIX века.

Здесь открылся информационный киоск с электронным путеводителем с названием «Пространство и время Петропавловской крепости», выполненный на основе трёхмерной интерактивной модели крепости.



скачать книгу бесплатно

страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20